今日书坛多点画狼藉、搔首弄姿之怪体，缘其无楷体之基础也。今日诗坛多声韵乖谬、味同嚼蜡之怪体，缘其无律绝之基础也。
至于近体诗之格律，于百年前本属小学启蒙之常识。第缘近百年欧风东渐、“左”毒上扬，导致国粹凋零、诗坛沦丧。所幸改革开放以来，随拨乱反正、正本清源之深入，诗坛乃至国粹渐见解冻，有所升温。唯断层既久，复苏非易。自二十世纪八十年代至今，曾有多种标新立异、莫衷一是之异音，此类异音多属缺乏文化自信之言辞，固不必为之多费口舌，然于初学者之干扰，亦自不可小觑。质是之故，庆文之《格律诗十讲》，如能予初学者以正途之津渡，则不谓无功。若由兹而深造渊源，登堂人室，则尤为余所寄望焉！
或谓“好诗已被唐人写尽”，实乃似是而非之论。君不见唐诗之后，宋诗、清诗俱相映争辉，各有千秋。而今时际中华民族复兴之明时盛世，我辈尤不应妄自菲薄、因难而退。秉承文化自觉、文化自信之初衷，以先贤经典为标杆，景仰前徽，迎难而进，循序渐进，创作若干无负于时代之扬清激浊、旧瓶新酒、合规得体之作，斯乃题中应有之义，亦余所乐见矣！
余与庆文之相识，垂十年矣。相识未久，即感其虚心好学，办事认真，且有志于传承与弘扬诗联文化。其时，余任第一副会长之浙江省楹联研究会即将换届，遂推荐庆文为第五任秘书长之职。由是而后，庆文日益勤奋于诗坛联苑。近两年间，庆文既已梓印其《楹联十讲》，复将有《格律诗十讲》之问世。庆文不以余为老朽无用，尝嘱审校部分章节。今则又以序言相嘱。余佩其努力之勤与用心之炽，乃允承之。
余夙有言，今人之学诗词联赋，皆当以声韵格律为初阶。诗有古近体之分。古体诞于近体之前，无格律之要求；近体诞于古体之后，唯格律是遵。学诗由律绝起步，犹学书之由楷体入门。点画结构既明，则远窥篆隶，深契草行，应是从心所欲。平仄声韵既谙，则上薄风骚、下延词曲，自然触类旁通。
今日书坛多点画狼藉、搔首弄姿之怪体，缘其无楷体之基础也。今日诗坛多声韵乖谬、味同嚼蜡之怪体，缘其无律绝之基础也。
至于近体诗之格律，于百年前本属小学启蒙之常识。第缘近百年欧风东渐、“左”毒上扬，导致国粹凋零、诗坛沦丧。所幸改革开放以来，随拨乱反正、正本清源之深入，诗坛乃至国粹渐见解冻，有所升温。唯断层既久，复苏非易。自二十世纪八十年代至今，曾有多种标新立异、莫衷一是之异音，此类异音多属缺乏文化自信之言辞，固不必为之多费口舌，然于初学者之干扰，亦自不可小觑。质是之故，庆文之《格律诗十讲》，如能予初学者以正途之津渡，则不谓无功。若由兹而深造渊源，登堂人室，则尤为余所寄望焉！
或谓“好诗已被唐人写尽”，实乃似是而非之论。君不见唐诗之后，宋诗、清诗俱相映争辉，各有千秋。而今时际中华民族复兴之明时盛世，我辈尤不应妄自菲薄、因难而退。秉承文化自觉、文化自信之初衷，以先贤经典为标杆，景仰前徽，迎难而进，循序渐进，创作若干无负于时代之扬清激浊、旧瓶新酒、合规得体之作，斯乃题中应有之义，亦余所乐见矣！
应嘱为序，仓促不文。唯直陈拙见以为言，尚祈博雅诸君有以教之。
朱庆文，字子和，笔名艾宁，号饮和斋主、和山樵夫。朱熹28世孙。1964年生于安徽南陵县。
现为：中华诗词学会会员，中国楹联学会理事、学术委员会剐秘书长，浙江省诗词与楹联学会副会长，浙江省楹联研究会执行会长，浙江省辞赋学会剐会长，浙江省作家协会会员，浙江省书法家协会会员，浙江省西湖印社社员，浙江科技学院特聘研究员，浙江省农村义化礼堂建设工作指导员，浙江省省直机关道德模范等。
出版有《格律诗十讲》《楹联十讲》《饮和集（六卷）》《湘湖楹联》《湘湖新咏》《人义东湖》《两湖新咏》《艾宁杂谈》等。
序言
第一讲 格律诗概述
一、诗的概述
（一）什么是诗
（二）诗的分类
（三）诗的特点
二、格律诗及其发展
（一）什么是格律诗
（二）格律诗产生与发展
三、格律诗分类
（一）起兴与押韵
（二）绝句与律诗
第二讲 格律诗声韵
一、汉字的四声
二、平水韵
（一）拼音辨别法
（二）《平水韵》简表记忆法
（三）入声字歌诀记忆法
（四）字根辨别法
（五）方言辨别法
三、中华新韵
四、汉字的平仄声辨析
（一）异义分析
（二）同义分析
（三）同音分析
（四）异读分析
（五）平仄变化
五、四呼与等呼（参考内容）
第三讲 格律诗格律
一、基本句式与变格
（一）基本节奏
（二）基本句式
（三）变格句
二、格律构成基本原则
（一）间对粘原则
（二）对仗性原则
（三）押平声韵原则
三、格律构成禁忌及注意事项
（一）禁忌
（二）注意事项
四、基本格律
（一）七绝基本格律
（二）七律基本格律
……
第四讲 格律诗立意
第五讲 格律诗取象
第六讲 格律诗句法
第七讲 格律诗修辞
第八讲 格律诗拗救
第九讲 格律诗结构
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