《20世纪中国戏剧史》兼具学术性和可读性，试图尽可能完整全面地描述中国戏剧在20世纪的发展轨迹。下卷纵论1949-2000年中国戏剧的发展，有“戏改”的波动，有“*革”的奇观，有新时期的多元景象。有传统的坚守与回归，有政治和艺术的博弈，有现代性的追求和反思，有舞台形态的剧烈变化。这就是精彩丰富的20世纪中国戏剧。
傅谨，1956年生，文学博士。中国文艺评论家协会副主席，国务院学位委员会学科评议组（戏剧与影视学）成员；南京大学文学院教授、博士生导师；中国戏曲学院学术委员会主任。
主要从事中国戏剧研究，著有《中国戏剧史》、《薪火相传——非物质文化遗产保护的理论与实践》、《草根的力量——台州戏班的田野调查与研究》等；主编《京剧历史文献汇编（清代卷）》及《续编》、《梅兰芳全集》等。多次获得文化部、中国文联、教育部和北京市颁发的学术和文艺奖项。
第四编 百花齐放，推陈出新
第十章 翻身和“戏改” （3）
一 解放了，翻身了（3）
二 改人：学习和训练（9）
三 改制：共和班与民主评议（18）
四 改戏：禁戏和禁戏的原则（28）
五 解放新戏（36）
六 移步不换形（46）
第十一章 纠偏和“五·五” 指示（60）
一 演出市场渐显萧条（60）
二 全国戏曲工作会议（68）
三 百花齐放（74）
四 反历史主义（78）
五 “五·五指示” 的颁布（86）
六 剧团登记（91）
第十二章 戏曲会演和话剧观摩（108）
一 全国戏曲会演（108）
二 粤剧遭遇打击（120）
三 北京人艺与《龙须沟》（124）
四 全国话剧观摩演出（129）
第十三章 打破清规戒律（137）
一 《十五贯》和《搜书院》（137）
二 演出剧目贫乏（146）
三 三大德政（157）
四 开放禁戏（163）
第四编小结（169）
第五编 歌颂“大跃进”，回忆革命史
第十四章 “大跃进” （175）
一 不演坏戏（175）
二 放卫星（185）
三 《茶馆》和《朝阳沟》（197）
四 戏曲表现现代生活座谈会（206）
第十五章 三并举（218）
一 两条腿走路（218）
二 新剧种运动（222）
三 卧薪尝胆（231）
四 从“大跃进” 到紧缩（236）
第十六章 大演十三年（250）
一 翻箱底与吐苦水（250）
二 广州会议（258）
三 停演“鬼戏” （264）
四 《千万不要忘记》（273）
第五编小结（281）
第六编 高大全，三突出
第十七章 现代戏与封资修（285）
一 华东话剧观摩演出（285）
二 京剧现代戏观摩演出（292）
三 京剧革命（301）
四 《海瑞罢官》（308）
第十八章 八个“样板戏” （317）
一 旗手江青（317）
二 老舍沉湖（327）
三 演革命戏，做革命人（333）
四 《智取威虎山》（341）
五 《沙家浜》与《红灯记》（347）
第十九章 “样板戏” 之后（359）
一 移植“样板戏” （359）
二 《杜鹃山》（367）
三 后样板戏创作（373）
四 《曙光》和《丹心谱》（380）
五 《大风歌》（384）
第六编小结（389）
楔子：台港戏剧的发展（391）
第七编 回到“十七年”，面向新世纪
第二十章 回到“十七年” （401）
一 传统剧目回归（401）
二 伤痕与黑幕（414）
三 《四郎探母》（429）
四 回到“十七年” （435）
第二十一章 戏剧的危机与振兴（445）
一 危机悄悄来临（445）
二 振兴川剧（453）
三 《绝对信号》和《车站》（466）
四 戏剧批评的回归（478）
五 《曹操与杨修》（486）
第二十二章 多元的九十年代（491）
一 小百花与《西厢记》（491）
二 小剧场与商业（498）
三 戏剧节、评奖与剧团体制（506）
四 《董生与李氏》（511）
五 《骆驼祥子》与现代戏的新开拓（514）
六 世纪末的骚动（519）
第七编小结（526）
回眸与前瞻（528）
后记（531）
书单推荐
