后记：
“摸着石头过河”的鱼虾们
三千多年的文字史，在我心目中，最足以称雄于世界文化之林的，莫过于《诗经》了。
那种如怨如诉、春去秋来、悲欢离合、民情喜乐、天地同感的境界，在后来的各个时代的杰出文学家们都有所继承。而在当代似乎要绝种了。
当代某些热衷于写“草根”的，骨子里却是在编排和出卖底层，毫无尊严与尊重，邀宠之心是向上，向外和崇洋的。
不管它“获大奖”、博销路，它们都不是来自《诗经》的精神源头了。
但在生活与历史的底层，依然存在着《诗经》那样厚重与朴拙的内容。
上世纪最后十年中，我在海南开公司，这一段阅历，在演艺界不稀罕，在作家们当中可能是少有。
海南是我在那年夏天从梦想高处跌落的一个真实人间。它带给我的人生不同角度的经历。
三亚的一块礁石上刻着“天涯”二字。第一次见到它时，有一种游览的得意；第二次再见，则发生了“地老天荒”的被放逐的恓惶。
中国古人以为“天圆地方”，“天涯”的意念，就是“尽头”。无论就地理、就人生、就运势，都指“无可退路”。也有好意，“天涯何处无芳草”、“天涯共此时”、“天涯海角觅知音”等。
在天涯海角发生过的那些真实的故事，真实的人影，沉潜在我的心底。那些朝夕相处的人们，不管他们是“落马”、“落水”的，或者是“被侮辱与被损害的”，构成了我岁月的温馨图片。瞬息风华，一去不复返。
当年在海南，人们常常用“小鸟天堂”来比喻初开放的特区。
小鸟在黑屋子里关久了，翅膀僵了，眼睛昏花。门一打开，光线进来，立刻乱飞，互相碰撞，撞在墙上的皆有，一片混乱，但再过一会儿，就好了。鸟儿们适应后就会舒展自由地飞向蓝天，飞向远方。
不能说：“怎么这么乱啊？不行，不能让它们乱飞。还是关着门好，谁也不飞，连翅膀也不煽一下，多安静多有秩序啊。”
最初的海南就像“小鸟天堂”，每个人都会参加进这刚有光亮的飞行。渴望自由的鸟儿，是不会怕什么乱的。
飞吧！只有飞过的人，才能对我们的后代有个交代。他们将来无疑是要飞翔在高高的蓝天上的。
在海南岛上发生过的种种，我不想用简单的善与恶的传统标准来判定。当年我以为这是一次伟大的试验，在试验完成之后，腐败的东西自然会被消除，而清新与健康会令我们这个民族的肌体获得活力。
然而事非所愿。在海南开放之初曾经发生过的种种奇怪的悖情违理的事情，譬如女性出卖自己，譬如“黑道”规则渗入官场等，后来都在大陆发生和成为普遍，摇撼着我们这个民族的生存根基。
而那曾经激励过我们的自由梦想，却更加遥远了。
中国的市场经济模式，自然有许多在人物在设计，大学者在策划，大资本在运行。那都是翻云播雨的龙王与大爷们。而我和我在海南所认识的，不过是“摸着石头过河”的小鱼小虾罢了。
这本书的名字本来想叫“摸着石头过河”的鱼虾们”。
在磅礴的大潮和历史事件中，是不可能没有“鱼虾们”的。我们自己也不过就是这一类。“鱼虾们”的角色，是最大多数人的角色
书中的“小人物”，是没有社会声名的芸芸众生，我一律用了化名。因为他们虽然愿意被我记住和提起，却不一定喜欢成为大众口舌上的材料。
编辑说，作为一本散文，名字亲切些好，那我就叫它《涛声人面》吧。
这是从古诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”而来的，以示对我那些故人们的一点怀念吧。人面不知何处去，涛声依旧啸长空。
我出道于人民文学出版社，处女作《有一个美丽的地方》，后来改编成电影《青春祭》。
对人文社我怀有真挚的犹如“娘家人”的感情。记得恩师韦君宜对我的发现，对我的人生作的指导，还有一拨拨的对我用心良苦的前辈编辑们。
怀念那里曾经弥漫的人文精神。
那幢旧楼里已经装满了新来的人们，但老人文社却装在我的心中了。
2015年4月3日清明将至
5、“诱拐”
海艺公司要想要得到烟草公司的这六十万的项目投资，还有一道门槛。这就是例行的手续，必需要找一家“担保”。
海艺公司没有一样固定资产可以做抵押。比“皮包公司”好点的，就是租了一套华丽的办公室。
小瑛每天都到歌舞厅去“玩”，物色可以做担保的人。
那些日子，公司所有的指望都在小瑛身上了。
“三八”节来临，有人请小瑛去跳舞。小瑛踌躇满志，说：“看我的。”
我无能为力，只能是把我出国时做的那一套呢子套裙拿出来，给她穿上，以壮行色。
出国的人可以领一笔钱，做服装。那套裙的毛料当年是我自己选的，红黑格，做工是天津专门做“出国服装”的裁缝。
这套裙子大大方方，是小雅早就眼热的。
我一直都舍不得穿。原因很复杂。因为我所处的环境，和当初做这套服装时的气派，中间夹着一种说不出的窝囊。
现在豁出去了。小瑛这么操劳奔波。我也得做点什么。还有一个相配的手包，也一起奉献出来。
小瑛没想到我如此慷慨，乐得不知所云。她穿戴好了，对着镜子满意得不行，说她这辈子没有这么派头过。
然后，她向我郑重表示：“放心，我不会辜负你的。”
我没想到，我这是把她送上了一条不归路。
我还在心疼我那套裙子，还在回味自己那失去了的黄金岁月。我的很多感情负累，在眼前的环境里，在小瑛的面前，不只是一种奢侈，简直就是一种虚妄。
但我就是这样的人，不明白生存的功利法则，只知道“怀旧”。
我安身在这一条风浪中的船上，只有作品，只有名气，是远不够的，可能还是要翻船沉没；必须得有小瑛这样狠命划船的桨手。很多时候，我只能做一个望星叹月的角色。
小瑛走时，徐军懒懒地坐在一把藤椅上，小瑛对他告别，欲言又止，徐军阴阳怪气地说：“祝你三八节快乐啊！”气得小瑛一扭身走了。
我说：“徐军，你不能好好送送小瑛吗？她多么需要你的理解支持。”
徐军说：“自己的老婆去陪着别人过节，我还要高兴吗？”
我第一次看出他心中的怨愤。“放鹰”这一招本来是他想出来的。这回也尝到了苦果。
我说，“不就是去跳舞吗？这在海口也是正常应酬。”
徐军说：“今天晚上就不正常，你看她那个兴奋。”
“三八”这一天正是徐军的生日。在这个孤岛上人们都很重视生日。因为远离了家人，希望过得有热气。
小瑛物色的那个纺织公司的老总是工程师出身，他们是老乡。“吴工”人挺潇洒。
徐军在冷笑。只有在这时，我感觉得到，他是小瑛的丈夫。
那天晚上，不太晚的时分，小瑛回来了。是吴总的车把她送到楼下的。小瑛玩得高兴，一进来就说：“吴总答应给我们担保了。明天去办。”
徐军说：“真能干啊！明天我陪你去吧。”
小瑛白了他一眼，说：“你去干吗？明天又不去办公室，是到新开张的南洋酒楼。吴总他们公司在那里开会。”
徐军哼了一声：“在酒楼怎么盖章啊？”
小瑛说：“因为我们等得急，吴总说，他明天一早先到公司去，帮我们盖好了章，再带到酒楼。”
那一张必须要担保方盖章的合作协议书，我是放到那只漂亮的手袋里，郑重交代给她的。
小瑛打开手袋：“看嘛，我给吴总了。”里面是空的。
她问道，“咪咪哭了吗？要不是为了盖这个章，我哪有那心思陪他们玩？不如带我咪咪去看焰火。”
徐军和小瑛回家了。我也放下了心。总算老天开恩，给了一条出路。如果找不到“担保”，那任何“投资方”来了都没用。
第二天一早，我给烟草公司那边打了电话，告诉他们，我们很快就会来签约。找到了“担保”，是纺织公司这样的大户。
他们也很满意，说，好啊，等你们来。
下一步，可以考虑请演员的事了。老板有经验，提出来要请就请一个班子来，一个厂的，相互好配合，人马也齐全，有点承包的意思，演员由导演定，这样我们省心。
准备就到珠影厂去请。广州近。他们对海南容易适应。请北方那边的，可能在表演上也“隔”。
下午，公司里一伙人正在为前景踌躇满志，小瑛回来了，面带倦容。
一进门，看见我，她先愣了一下。
我还以为事情没有办成，也一愣。
她回过神来，很累地坐下，说：“我喝一杯水吧。”
连忙为她倒上白开水。她一气喝完，然后从手袋里抽出那张盖过章的协议书：“给你。”
我还来不及表达欣喜与感谢，她就说：“我要回去了。咪咪一定找我了吧。早上出去的时候，她就有点咳嗽。”
大家正在高兴，没注意她的情绪。小瑛就走了。
以后的事情都顺理成章，第一笔款到账，我们把珠影的一个班子给请过来了。
毫无疑问，小瑛做这个项目的出纳。
小瑛认为这是我们“用命换来的钱”，她管理得十分上心。
那伙演员在马路上见了冰箱就冲上去，将冷饮洗劫一空，让小瑛去付款。小瑛把他们给剋了一顿。每个人只准报一瓶。
吃饭点菜喝酒，小瑛也立了规矩。一时，剧组的矛头就都指向了她。每天都会发生一些她与剧组的小冲突。老板对我说，要换掉她，否则影响演员情绪。
我不同意，在这上面我有发言权。小瑛是我这个财务总监的“防波堤”。
有一天，那个曾经对小瑛入迷的吴总，突然跑来公司，他找老板，说要把“小瑛缠他的事”告诉他的老婆。
老板对我说，小瑛在办事的过程中勾引了吴总，想要吴总把她和咪咪弄出国去。为这事，小瑛时常去纠缠吴，超过了吴的承受力，两个人的露水情分也就到了头。吴要求老板对小瑛加以约束。
老板用一种恫吓的口吻把吴总的话转达给小瑛。
私情揭露，吴总无情，小瑛也不示弱。她每天跑到吴总开会的大厦门口，要堵他说理，想“当众撕破他的脸皮”。一付“破罐子破摔”的劲头。
这意外的插曲，令我难以接受。公司形象受到极大的损失。我也像其他人一样用冰冷的态度对待她。
后来是徐军把小瑛拖了回去。小瑛闹成这样，撕破的也有徐军的脸皮。他在音响市场上也是个小有名气的人物。
小瑛成了公司的一块心病。
小瑛曾经很想在《天涯丽人》中演一个角色，那是一个与她经历相当的闯海女性。这是她深藏在心底的梦。
看她这么沮丧，我跟导演去说，让她“上戏”。不料导演用非常歧视的口吻，挑剔了她的长相。平时人们都觉得小瑛挺好看的，红红白白的，有活力，吸引人，到了导演口中，把她糟蹋得不行。
老板说，这事就得由导演决定。
其实原因是小瑛管钱太紧，剧组的那些人本来就想赶走她，现在顺水推舟了。导演说小瑛的形象不堪上银幕，可后来他找来的女配角比小瑛丑十倍。
在老板签订的合同上，导演有选择演员的权限。公司必须尊重导演。老板处处显出了他“是老板”。把权利全部放给公司以外的人，用以弹压我。
小瑛病倒了。徐军冷冰冰地来找我，说：“小瑛要辞职，不干出纳了。”我要去探望小瑛，徐军拒绝了。她在发烧，说胡话。
小瑛夫妇离开了公司。剧组按拍摄计划下了三亚。
当《丽人》开播时，小瑛却忍不住给我打来电话。
她说：“我一面看一面哭。”
我跟她通话，也哭了。
这部片子本该是属于我和小瑛的。我们俩是付出得最多的投入者。
脆弱而渴望迅速改变命运的人们，在这浪潮中注定要失去许多，她们遭受许多的扭曲，去得到一个似是而非的结果。
不管小瑛“做过头”了什么，她蹚入这趟浑水的始因，是为了我的这部片子《丽人》。她年轻，无依无靠，老练的吴总耍弄了她，让她陷入危机，内外不安。
当她离开我的时候，她曾哭着对我说：“你知道一个女人最宝贵的是什么吗？我为你付出过。”
小瑛令我联想到《红楼梦》里不甘心被摆布和玩弄的尤三姐。热情美丽刚烈，最终难逃风尘。
到我自己开公司了，再度拍戏，我专门去寻找过小瑛，希望她来出演一个我为她写的角色。我准备委托她帮我管理项目资金，约她一起到酒楼吃饭。
这时，我公司的助理都是大学生。她们用另样的眼光看着小瑛，看着她的发型和服饰，说：“张总怎么会认识这样的人？”
吃饭的时候，她们都不愿意来陪。
她们说：“她不是正经人。”
小瑛看出来了，她说，我的心意她领了，可是对拍戏，她已经不感兴趣了，她开着服装厂，又另嫁了人。她说她“老了”。
她的发式和衣服，带着一种憔悴的迹象，整个人疲惫，眼神里充满戒备。
从前那个开心果似的小瑛，已经一去不复返。
回到公司，我大骂了助理们一顿。我说，“你们以为是大学生就了不起？你们加在一起也不及她一个，她是拼命帮我干事业的。”
助理冷静地说，“张总，现在你事业发展了，你不能再用这样的人，有损你的形象。”
我再没有遇见小瑛。
我们这些清白的人，在小瑛面前其实是没有资格说三道四的。
这仿佛是一个完整的阴谋，社会自己正在变成一个陷阱。小瑛是被“诱拐”的、被伤害最深的弱女子。
而我们正是参与布置这个陷阱的人。
“诱拐”这个词，最早见于一本西方的知名小说。指对无知少女的引诱和骗拐。阴谋者用美好的诱饵，带她走入万劫不复的深渊。等到她醒悟，已经清白不保，只能按照诱拐者的意图，被胁迫着堕落下去。
当我们把自己的姐妹送上“诱拐”之途时，我们其实也被诱拐了。在这个罪恶的前提下开始了我们的“发展”。
……
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