“文化大革命”主流小说不是一种常规意义上的文学形态，它是在特殊的年代里被政治话语所裹挟、左右的文学形态，因而不能用一般意义上的文学分析的方法去研究它。肖敏编写的《20世纪70年代小说研究：“文化大革命”后期小说形态及其延伸》拟采用“政治神谕”的观念去分析“文革小说”的话语功能。
序：对“民族秘史”的开拓性研究
绪论
第一节 “文化大革命”主流小说的话语功能
第二节 “文化大革命”主流小说的话语形态及其延续性
第三节 研究现状
第一章 “文化大革命”主流小说的运作机制
第一节 “文化大革命”前期文学语境与“文革小说”的发生
一 “文化大革命”主流文学的大众化方向
二 话语空间的“纯净化”
三 “文化大革命”主流小说的发生与工农兵业余作者的兴起
第二节“文革小说”出版、发行的恢复
一 “文化大革命”主流小说的生产与“文化大革命”现实环境
二 “文化大革命”中期小说出版和发行的恢复
第三节 “文革小说”作者的话语姿态和现实选择
一 “文化大革命”中知识分子的文化心理
二 “文革小说”作者的双重话语姿态
第二章 “文化大革命”主流小说的话语功能和话语形态
第一节 “文化大革命”主流小说的神谕话语功能
一 “文化大革命”主流小说与“文化大革命”政治神权系统
二 “文化大革命”主流小说中的英雄人物谱系
三 考验小说与“文化大革命”主流小说的神谕功能
第二节 “文化大革命”主流小说的话语形态——以《朝霞》小说为例
一 《朝霞》（小说）的典型意义和办刊策略
二 《朝霞》小说的主题模式
三 《朝霞》小说的人物谱系
四 《朝霞》小说的情节设置
第三节 阴谋文艺与“文化大革命”主流小说
第三章 话语规约边界的“文革小说”
第一节 “文化大革命”主流文艺理论的示范效应及其危机
一 主流文艺理论的话语示范效应
二 “文化大革命”主流文艺的话语危机
第二节 革命斗争小说的溢出与风行
一 《海岛女民兵》：“三突出”框范之外的女主人公形象塑造
二 《大刀记》：规训边界的传奇与民间情态
三 “文化大革命”中革命斗争小说的复杂因素
第三节 斗争哲学中的孩童视角
一 “童心柔弱”与“流浪小说”——《闪闪的红星》
二 新生作者与“文化大革命”儿童小说
第四章 新时期作家的“文革谱系学”研究
第一节 革命激情的蜕变——军队作者“文化大革命”前后的创作
一 “文化大革命”主流小说语境中的军队作者群体
二 新生部队作者的创作转换
第二节 新时期长篇历史小说的“文化大革命”渊源
一 长篇小说《李自成》的复杂情形
二 新时期之初农民起义题材长篇小说的兴盛
第三节 “文化大革命”乡村～民间叙事的渐变
一 叶蔚林和古华的乡村经验及其新时期演进
二 从《沙家浜》到《受戒》：汪曾祺的创作道路
第五章 “文化大革命”主流小说话语的延伸
第一节 二元话语的延续：新时期之初小说的表述特征
一 改换文学的过渡
二 “激情”控诉的叙事模式的延续——以《班主任》为例
第二节 长篇小说资源的延续和转换
一 “文化大革命”主流长篇小说价值理念的延续
二 “文化大革命”中秘密写作及其新时期出版
第三节 《桐柏英雄》：“文化大革命”主流长篇小说的流传
第四节 改革文学的话语悖论
一 《机电局长的一天》与《乔厂长上任记》的意义
二 改革文学的话语模式
结语
附录一 “文化大革命”地下手抄本小说的话语空间——以传奇娱乐类小说为中心
附录二 1966—1979年长篇小说和短篇小说集一览
参考文献
后记
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