我以为是自己找到了那栋完美的房子，岂知是房子找到了我。一觉醒来，我才知道我早在怪物的胃袋。从我踏入这栋英国古洋馆后，恐怖就此降临……受到一篇出现自己名字的稿件影响，“我”开始以人偶庄为舞台创作恐怖小说。但是在创作的过程中，“我”却发现人偶庄有著惊人的一连串灭门血案；而“我”的生活也开始出现难以解释的怪事，一切似乎都和“我”的小说中的诡异内容有关，虚构逐渐侵蚀了“我”的现实……
自在来去类型境界的鬼才──三津田信三世界的原点，“作家三部曲”第一部。
致读者
首先，请允许我就拙作得以在中国大陆翻译、印行一事，向出版方北京吉版图书有限责任公司（吉林出版集团北京分公司）致谢。万分感谢大家的促成！
接下来呢，我想按照小说的系列，为首次阅读拙作的中国读者做一下简单介绍。各位读者参考以下内容后，若能进而阅读本人的其余作品，那真是不胜荣幸。
作家三部曲
该系列以作者自身（三津田信三）为叙述者，现实发生的事情与实际存在的人物在文中多有登场，具有非常强烈的超小说（Meta Fiction）性质。
《忌馆·恐怖作家的居所》和《作者不详·推理小说家的读本》以及《蛇棺葬》、《百蛇堂》合称“作家三部曲”。（《蛇棺葬》跟《百蛇堂》算是一本。）三部曲主题各异，《忌馆》是怪奇小说，《作者不详》是侦探小说，《蛇棺葬》与《百蛇堂》则是怪谈。另有番外篇《避难所·杀人告终》。
刀城言耶系列
该系列将时代背景设为昭和二十至三十年间，以日本乡镇为舞台，由怪奇幻想作家刀城言耶担当侦探角色，力求达到民俗学恐怖小说与本格侦探小说的融合。
长篇有《厌魅·附体之物》、《凶鸟·忌讳之物》、《首无·作祟之物》、《山魔·嗤笑之物》、《水魑·沉没之物》，短篇集则有《密室·自闭之物》。
家系列
除了“以暗藏隐情的家为舞台”这一共通主旨，该系列没有共同的主人公，各作品之间完全独立。该系列作品的内容属于恐怖小说的范畴，但也融入了侦探小说的一定要素。
具体作品包括《祸家》、《凶宅》和最新作品《灾园》。
死相学侦探系列
该系列由拥有观测人类死相能力的弦矢俊一郎担当侦探角色，他力图解开委托人显露的死相之谜，并救其逃生。
现有长篇《十三之咒》、《四隅之魔》和《六盅之躯》。
Slasher系列
谜一般的杀人狂一个接一个地残杀登场人物—就像恐怖片里的情节一样。
该系列的作品将会是相互独立的形态，虽然暂时只有《Slasher 废园杀人事件》这一部作品。
非系列短篇集
目前出版的只有一部怪奇短篇集《赫眼》。
今后，我打算以“刀城言耶系列”为中心，继续各系列的创作。（眼下只有“作家三部曲”尘埃落定，宣告完结，所以不会再撰写了。）而且，我很想挑战新的题材和新的作品。
最后，我要对拿起本书的所有读者敬上由衷谢意。希望阅读本书能使大家愉悦，哪怕这愉悦感只是些微之事。
三津田信三
三津田信三，日本小说家，编辑出身，2001 年推出和作者同名的小说家「三津田信三」系列首作，受到文坛关注，后来主要创作的流浪猎奇小说家「刀城言耶」系列更是横扫了数大榜单，而且每一部都位居前席，2010 年荣获「本格推理大奖」，是公认前途无量的当红作家。三津田信三的小说素以「另类」见称，只因其总是结撰精密、变化万千，又深得恐怖小说的创作三昧，作品兼具推理小说的逻辑之美和恐怖小说的混沌之美，怪谈、异闻俯拾皆是，且往往伴有封闭环境中的连续杀人事件，风格鲜明异常。
忌馆·恐怖作家的居所
九月中旬的一天晚上，我从祖父江耕介那里得知，有篇题为《名曰百物语之物语》的小说参加了日本恐怖小说大赛，而这篇小说似乎很像是我的作品……
当时，夏季的炎热已然消退，天生怕热的我一边深感庆幸一边又担心天气会再度转热。就在这样一个夜晚，我从耕介那里得到了这个奇怪的消息。
我和祖父江耕介是大学同窗，又同属文学系，所以毕业后仍保持着一定联系。他一毕业就离开关西，去了东京闯荡，我俩见面的机会不多。而随着我两年前调动工作来到东京，我们便又开始时不时地重温故交了。
我在一家于京都和东京都设有分社的出版社工作，耕介则是个自由作家。我们都延续着学生时代的写作爱好，无论公事私事都有不少共同话题。
耕介从学生时代就常往一些推理小说杂志投稿，其中有不少得以发表。大学毕业后，他并未寻找固定的工作，仍旧坚持写作，且自称“自由推理作家”。不知不觉，祖父江耕介就成了个小有名气的推理小说作家兼评论家。所以，他经常被委托担任一些推理小说大赛的审读工作。
近几年，随着推理小说热的出现，各个出版社都面向大众设立了不少推理小说奖项。其中的长篇奖和短篇奖虽有不同，但大体上都是由三到五人的评选委员（其中大部分是有实力的作家或畅销书作家）来阅读参赛作品并进行评审。每次竞赛的应征作品少则两三百篇，多则近千篇。
当然，评选委员没时间逐个通读这些作品，也没这个必要。因为参赛作品的数量虽多，但其中能达到阅读底线的小说—也就是在文章构成上过关的作品—却没多少。那些不合格的作品，只要稍微浏览开头几页便能大致筛出。所以，首先将这类作品剔除，剩下的就是可以一读的作品了。然后，再找出里面有多少是情节和构思上乘的小说。仅仅文章写得好却没有实质内容当然是不行的啦。基本上，经过这些筛选后，候选作品便被缩减至十几篇到几十篇了。最后再从中挑出符合本次大赛主题的小说，就完事大吉。
当然，评选过程不一定总像上面说的那样按部就班地进行。而且，每个竞赛都有各自的特点，不能一概而论。特别是那些针对新人的奖项，比起文章和结构，小说中的创意往往更受重视。但总体说来，一般竞赛评选的过程就如前面所介绍的那样。而耕介他们—也就是阅读这种小说的老手—便会几个人集中起来事先审读数量庞大的参赛作品，并剔除那些不值得让评委过目的。
据耕介说，参赛作品中有些实在令人哭笑不得。那些根本算不上小说的文章，只要稍加阅读便能挑出，所以反而简单。难对付的是那种大致可以，不读到最后就无法判断好坏的作品。耕介说他以前做江户川乱步奖的审读时曾碰到一篇小说，题材是猎奇性的连环杀人案，最吸引人的地方自然聚焦到“犯人为何会用怪异的手段连续杀人”这一动机上，结果小说结尾对最关键的杀人动机的解释仅仅是：“犯人精神失常。”耕介读到这里，只得无奈地连连叹气。所以，他的工作看似轻松，实则也背负着不小的精神压力。但耕介也说：“当看到自己审读时决定留下的作品最终获奖时，也觉得蛮高兴的。”
前面提到的虽然都是推理小说，但耕介在怪奇幻想文学方面的造诣同样深厚。从第一届日本恐怖小说大赛开始，他就一直应邀参与审读。他也知道我对此颇感兴趣，所以总在不违反规定的前提下最大限度透露参赛作品的信息给我。但这回他怎么也没想到自己负责的参赛原稿中竟会出现我的名字。确切地说，我的名字是作为小说中人物角色的名字出现的……
……
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