《山水画技法要旨》从古今山水画着手，归纳出树法、皴法、点苔法、墨法、设色法、取景“三远法”法、写生法等山水画技法七大要义，结合古今大家的美学观点、创作思想和艺术处理手法，并以作者数十年山水画创作和教学实践，逐条阐释，通过对具体作品的赏析，以图文结合的方式介绍山水画法的基本步骤、笔墨重点，使读者对山水画创作的章法、笔墨，有直观的了解，具有很强的实用指导价值。书后有7个附录，介绍宋元山水画的师承、特点，山水画创作的工具材料、表现形式。《山水画技法要旨》插有名家课徒稿，资料珍贵。在目前图书市场山水画技法方面书中，《山水画技法要旨》材料、观点、技法兼备，可谓翘楚之作。
写在前面
一、树法
树木形态和自然规律
树法步骤和笔墨要求
各家树法介绍和分析
二、皴法
皴法的基本概念
从“空勾无皴”到皴法形成
皴法的不同用笔类型——线、面、点
皴法的“成法”和“成因”
皴法和意境
基础石法种种
三、点苔法
点苔技法的形成
点苔在山水画中的作用
点苔的笔墨要求
列举现代山水画家点苔法
四、墨法
“墨法之妙，全从笔出”
几种墨法的分析
从历史看墨法的演变和发展
各家墨法的运用
五、设色法
中国画设色的概况
中国画设色的几个特点
中国画设色的几种方法
山水画设色的两大类
用色之忌
六、取景“三远法”
对“三远法”的基本认识
“三远法”的结合运用
七、写生法
继承发扬中国画“师法造化”的优良传统
收集素材的基本要求
不同地区的写生举例
附录
家父王康乐97岁时所作示范黄宾虹画法课稿
简谈“北宋三大家”
五代、北宋以来山水画师承简表
宋元山水画特点简明表
执笔运腕
工具和材料
笔墨表现形式
原后记
附图
王克文作品
王克文，1933年生，浙江奉化人。著名画家王康乐之子。青少年时师从张石园先生学习山水画，后又问业于贺天健、谢稚柳先生。毕业于华东艺术专科学校（今南京艺术学院）关术系，后在上海戏剧学院舞关系任教，从事山水画教学和创作。所作山水画苍秀朴茂，寓传统于现实之中，风格清新淳厚，自铸新意。书法用笔清健，拙姿逸态，笔力内蕴，别具神韵。长期专注于中国美术史、论研究，于元代画家王蒙研究尤有心得。1989年以来多次应邀赴美讲学，并举办画展。1993年起享受国务院政府特殊津贴，获“有突出贡献专家”证书。艺术类核心期刊《中国书画》曾多次刊载作品与专题介绍文章“书画人物——王克文”。现为上海戏剧学院教授，中央文史馆书画院研究员，上海市文史馆馆员，上海书画院特邀画师，中国美术家协会会员，《辞海》编委、美术学科主编，《中国名画鉴赏辞典》（新编本）副主编，《黄宾虹全集》编委。出版书画集《中国近现代名家画集——王克文卷》（大红袍）、《荣宝斋画谱·山水部分》（王克文绘）、《王克文书法集》，中国美术理论专著《中国名画家全集。王蒙》、《中国画技法史研究丛书·王蒙》、《王蒙山水》和《宋元青绿山水与米氏云山》、《山水画意境创造与笔墨理法》、《中国绘画》、《黄庭坚》、《山水画谈》等三十余种。
写在前面
一、树法
树木形态和自然规律
树法步骤和笔墨要求
各家树法介绍和分析
二、皴法
皴法的基本概念
从“空勾无皴”到皴法形成
皴法的不同用笔类型——线、面、点
皴法的“成法”和“成因”
皴法和意境
基础石法种种
三、点苔法
点苔技法的形成
点苔在山水画中的作用
点苔的笔墨要求
列举现代山水画家点苔法
四、墨法
“墨法之妙，全从笔出”
几种墨法的分析
从历史看墨法的演变和发展
各家墨法的运用
五、设色法
中国画设色的概况
中国画设色的几个特点
中国画设色的几种方法
山水画设色的两大类
用色之忌
六、取景“三远法”
对“三远法”的基本认识
“三远法”的结合运用
七、写生法
继承发扬中国画“师法造化”的优良传统
收集素材的基本要求
不同地区的写生举例
附录
家父王康乐97岁时所作示范黄宾虹画法课稿
简谈“北宋三大家”
五代、北宋以来山水画师承简表
宋元山水画特点简明表
执笔运腕
工具和材料
笔墨表现形式
原后记
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