电影剧作理论与技巧_佟婷，王幼仪著_9787565712715

　　电影剧作理论与技巧的秘密绝不限于《电影剧作理论与技巧/数字媒体艺术专业“十二五”规划教材》介绍的内容，《电影剧作理论与技巧/数字媒体艺术专业“十二五”规划教材》只是部分概括了其中某些规律。如果能掌握其中一些具体的创作方法、创作规律和创作流程，也许你就能创作出吸引入的故事。记住是也许，不是一定，这只是具备了创作的相关条件，而自身的悟性、毅力、辛劳、机遇等很多必要条件都会决定你能否创作出好作品。很多经验还需要你在创作中大胆地思考、积极地探索、勇敢地体验。
　　生活远比故事精彩，它给我们提供了很多故事素材，它教会我们如何谦卑地观察世态万象、让我们悲悯地洞悉人情冷暖、让我们为生命当中一点点微末的温暖欣喜振奋，然后产生共鸣，通过屏幕上一个个美妙的故事、一个个生动的人物来传递生活的本质和人类共通的情感，让我们有勇气继续前行。

　　《电影剧作理论与技巧/数字媒体艺术专业“十二五”规划教材》：
　　第一，这是谁的故事？他是怎样一个人？
　　在《功夫小蝇》中，很显然，讲的是纳尼的故事，他喜欢女孩宾都，对她百般示好。
　　第二，他想要什么？为什么？
　　这个问题也很简单，罗伯特·麦基把它叫做欲望目标，英文是wants。在一个由人物驱动的剧本里，也就是这个特定的人的特定的欲望目标在驱动整个故事往前推进，不管他是成功或者失败，都要经历无数困难。这就是这个故事的所有动力。在《功夫小蝇》里，我们看到，纳尼想要杀死苏迪普，这就是他的欲望目标，整个电影都在曲折地展示着这一点。为什么呢？因为苏迪普是黑帮老大，为了得到宾都，杀死了纳尼，纳尼要复仇。
　　第三，他追求目标的障碍是什么？他怎么办？
　　在《功夫小蝇》中，化身为苍蝇的纳尼的障碍来自强大的对手苏迪普。杀虫剂、激光探测仪、法师，苏迪普想尽一切办法来消灭纳尼。而纳尼则扬长避短，在宾都的帮助下发动一次比一次猛烈的进攻，就算失败了，也会在最短的时间里振作起来，继续战斗。故事好看就好看在这里。这里有个技巧，怎么让你的故事波澜起伏，一波未平一波又起？主人公想达到某种目的，你却偏给他设置重重障碍，让他走得磕磕绊绊。你的障碍放置得越沉重、越高明、越刁钻，你的故事就会越好看。这个障碍不能随便放置，要有针对性地在最合适的时机和最合适的地点精心地放好。障碍的分量也要逐步加重，由小到大。全剧最后的那个障碍是你能放置的最大最重的，也就是全剧高潮前的最后一次障碍，《功夫小蝇》中最大的障碍是苏迪普绑架了宾都，威胁纳尼现身。
　　中国电影《钢的琴》中的障碍也是一步一步、由小到大设置的。钢厂工人陈桂林跟妻子离婚时，妻子要求女儿的抚养权，而谁能给女儿一架钢琴成了这场争夺战的关键所在。为了得到女儿的抚养权，陈桂林忍受种种压力，多方筹措为女儿买钢琴的钱，在四处受挫无果的情况下，决计铤而走险，和女友淑娴以及当年钢厂的好哥们夜入学校偷钢琴，然而却又被人发现被抓……当所有的办法都失败后，陈桂林偶然翻到一本关于钢琴的俄国文献，于是叫上伙伴们在早已破败的厂房中开始了手工制造钢琴的征途……现在，你是不是有种恍然大悟的感觉？
　　第四，幕与幕之间的转折点在哪儿？
　　这里说的转折点也就是美国电影编剧专家悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中所说的第一幕进入第二幕的转折点1和第二幕进入第三幕的转折点2。转折点1使故事进入发展阶段，转折点2使故事进入高潮阶段。确定好这两个点，故事的骨架就立起来了，你需要做的就是在这个骨架上添加血肉。《功夫小蝇》中的转折点1是苏迪普杀死纳尼，纳尼警告苏迪普：“离宾都远点，否则，我杀了你！”转折点2是苏迪普知道宾都在暗中帮纳尼，便绑架了宾都。对照影片再看梗概，故事的起承转合一清二楚。
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