桂林人 _沙地黑米，沈东子著_9787305136177

　　桂林有两样东西是谁也搬不走的。第一是山水，所谓鬼斧神工，那是老天爷的手工作业，可能因为比较得意，一直留到今天；第二么，就是桂林米粉，越是小家小户小老百姓的纯手工经营，就越是让人一吃难忘。
　　“好耍”是桂林人面向生活的招牌式态度。在桂林，你会遇到很多人说这句话，说这话的人拿这话当泥巴，多难的处境，泥巴一糊，万事大吉。
　　“好耍”传达的轻描淡写和四两拨千斤，正是桂林人小城大志的心性的写意浓缩。写意的好处在于并不落在实处，没落在实处，也就无从追究。不要以为桂林人志大才疏，他们只不过更愿意营造避实就虚的情境罢了。
　　桂林人，心向往之的最高境界，就是胜也要胜得不显山不露水，最好就是“谈笑间樯橹灰飞烟灭”。

　　邻家打渔人
　　我小时候住在漓江边的一座大杂院里，院内有十来户人家，除了一户上岸的渔民，其他都是单位职工。渔民本来在漓江打渔，为什么会上岸呢？因为市区的河段变浅变窄了，没几条鱼可打，加上渔船也破了，不好住，于是政府给这户船上人家在岸上找了个住处，就在这院子里，靠外边的头一家，可以看见河。
　　渔民家的男主人是个老渔夫，我一直以为他很老，其实只是长得老而已，也就四五十岁，想想整天在风雨里撒网，自然比一般人要黑些，也老些。
　　他很沉默，喜欢蹲在一块石头上，望着河抽闷烟，粗砺的赤脚紧紧抓着石头。他以前可以蹲在竹排上，指挥鹭鸶抓捕深水里的游鱼，现在只能蹲在石头上抽烟，当然闷。
　　渔翁的儿子没念过什么书，但长得蛮帅的，留撮小胡子，属于港星郑中基那款。儿媳挺妖冶的，一双眼睛左顾右盼、艳光流溢。
　　夏夜经常敞开衬衣在暮色中进出，白色的胸衣若隐若现，或者撩裙子扇凉快，露出两条白花花的大腿，看见我的眼睛直了，她还冲我坏笑。我觉得她好有姿色，至少符合我那时的口味。
　　我那时13岁，口味蛮重的。不过这小两口经常吵架，还打架。
　　我们小伙伴一听见尖叫声，就兴高采烈地往渔翁家跑，挤到门缝前看热闹。那时的门缝隙可大了，别说挡风，连老鼠都挡不住，里面的情景可谓一览无余。
　　那情景也够奇特，只见女的缩在男的胯下，两手死死揪住男的命根，男的则抓住女的头发，一拳一拳往下砸，可往往一拳砸下去，嚎叫的是他自己，因为他每砸一下，女的就狠揪一把，有点像开山打炮眼的动作。这样交战数十个回合，男的告饶了，说放手吧，放手吧。女的在他裆下闷声问，还打我不？男答不打了。还打不？不打了。真不打了？真不打。女的这才披头散发钻出来。
　　接下来轮到媳妇鬼哭狼嚎了，至少是十来分钟的痛殴，伴随着男的恶骂，你抓，你抓，看你抓，看你还抓！骂声和拳头声交替响起，女的东躲西藏，但始终躲不开如雨的拳点，挣扎中肩带都落到胳膊上。遇上这种情景，渔翁还是很沉默，照旧蹲在门口抽烟。我们把看到的场面转述给大人听，大人听得比我们还津津有味，不过每次听完后都厉声斥责：“小孩子，懂什么，做作业去！”其实那时哪来什么作业呀，唯一的作业是听广播，而院子里的喇叭总是嗡嗡的，好像播音员每天都带着重感冒坚持上班。有次广播里响起哀乐，可听不清楚死者名字，几个大人好焦急，互相问谁死了？谁死了？还是我耳尖，告诉他们是陈毅。
　　小两口每过三五天就要闹上一回，过程基本类似，只不过时间有些变化，有时下午有时傍晚。有文化的人大概以为，这种日子过不长了，光天化日之下揪扯给人看，太丢人了，丢人丢到家了。可渔家孩子不这么想，打归打，日子还是要过的，打过后两人的感情还更好呢，双双手拉手在院子里进出，男的胳臂上有乌青的抓痕，女的脸蛋上有粉色的娇羞。所谓一日夫妻百日恩，可见人家这对夫妻既是一日，也是百日，当中的奥妙，光有文化也未必懂。
　　渔民家有渔夫，自然还有渔妇。那渔妇终日操持家务，长得很庞大，我们都叫她渔婆。她喜欢搬一只木盆到院子中央，坐在那里搓衣服。那是很大的木盆，大到像一只船，可以坐进去洗澡。渔妇一边搓一边自语——说自语是不准确的，她的声音很大，各家各户都能听见。她大概也希望各家各户听见：搭傍毛主席他老人家，我们才有房子住云云。我们不懂什么叫搭傍，傍是傍大款的傍，估计是依靠的意思，用如今的话说，就是傍上毛主席，才有房子住。这院子里的住户，除了渔民家，其余原来都是有房子住的——住的还是更好的房子，被从不同的地方撵到这儿来，所以她这样说也算属实。
　　毛死后，大杂院十来户人家，只有一家哭了，对，就是渔民那家。渔民家也只有渔妇一个人哭，眼睛都哭肿了，老渔夫依旧像鹭鸶那样，蹲在门口抽闷烟，粗砺的赤脚紧紧抓着石头。
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