本书分为9章，内容包括绪论、书体简介、文房四宝简介、临帖方法、笔法、楷书——方正楷模、行书——行云流水、隶书——沧桑厚重、章法布局。本书图文并茂，浅显易懂，方便学生参照例字临写练习，并逐渐过渡到创作训练，使学生了解书法艺术的特征和规律，掌握书法基础知识和基本技巧，使汉字书写达到规范化，练就一手过硬的楷书基本功和较强的行书书写能力，陶冶学生的审美情趣，提高书写能力。
本书适合作为书法相关课程的教材，也可供对书法感兴趣的读者参考学习。
《高等院校通识教育'十二五'规划教材:三笔字书写技能教程:毛笔篇》适合作为书法相关课程的教材，也可供对书法感兴趣的读者参考学习。
贺华，男，1969年3月生于垫江，1992年7月毕业于重庆师范学院（现为重庆师范大学），留校任教，现为重庆师范大学美术学院教师，重庆市书法家协会会员，重庆市沙坪坝区书法家协会理事。担任书法、三笔字书写技能、字体设计、广告摄影、广告基础理论、中外建筑史等课程教学工作。自幼醋爱书法，长期临池不辍，师从著名书画家江友樵先生，在楷行草方面有较深的研究，作品曾被川北名刹北山寺等多处名胜古迹收藏，很多作品被作为友谊礼品赠送给韩国、新加坡、南非、美国等地的国际友人，被海外知名人士收藏。其书笔法跳跃，结体端庄，线条浑厚多姿，变化自如，质朴而意趣怏然，有如牧童放牛，悠然自若；山龟团沙，自得其乐。
第1章 绪论
1.1 汉字的产生 1
1.2 汉字的实用性与艺术性 5
1.3 汉字的间架结构 6
1.4 汉字的笔画顺序 11
第2章 书体简介
2.1 书法发展的背景及特点 16
2.2 书体简介 20
第3章 文房四宝简介
3.1 笔 52
3.2 墨 55
3.3 纸 59
3.4 砚 61
3.5 其他文房用品 64
第4章 临帖方法
4.1 选好范本，多临好帖 68
4.2 遵循规律，讲究步骤 69
4.3 先求入帖，后求出帖 72
第5章 笔法
5.1 用笔 75
5.2 执笔方法 76
5.3 运笔技法 80
第6章 楷书——方正楷模
6.1 楷书笔画的书写技法 83
6.2 楷书点画的基本写法 84
6.3 楷书结构的特点 117
6.4 楷书偏旁部首的书写法则 141
第7章 行书——行云流水
7.1 行书的含义及特点 185
7.2 由楷书向行书转化的法则 190
7.3 行书基本点画的写法 196
7.4 行书点画联系 212
7.5 书体的结构要点 217
7.6 偏旁部首的特征 220
第8章 隶书——沧桑厚重
8.1 基本书写技法 240
8.2 隶书体的结构要点 244
8.3 偏旁部首的特征 247
8.4 隶书书写章法 249
第9章 章法布局
9.1 书法章法布局的基本知识 256
9.2 赏析不同书法章法布局之美 260
9.3 尝试创作完整的书法作品 370
6.3楷书结构的特点
1.为什么要学结构
写毛笔字如同做家具。做家具先要将木料按一定的比例尺寸大小锯好、刨光、再打磨光滑，然后再将其拼搭成各式各样的家具。
写毛笔字先要练运笔，待运笔过关了，笔画写精到了，再练习结构。家具的式样五花八门，毛笔楷书的风格也千变万化，但不管怎么变，它们之间总有共同的特点，这些共性就是楷书结构基本法则规律，简称楷书结构法。
2.古代书论中结构理论
古代书论中研究毛笔字结构的技法理论颇多，如唐代欧阳询的《三十六法》、明代《李淳八十四法》、清代《黄自元九十二法》等。
3.书事结体十法
唐代张怀瑾提出的关于书事结体的方法，即偃仰向背、阴阳相应、鳞羽参差、峰峦起伏、真草偏枯、邪正失则、迟涩飞动、射空玲珑、尺寸规度、随字转变，合称“十法”。
①偃仰向背， “两字并为一字，须求点画上下，偃仰离合之势”。
②阴阳相应，“阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，左右亦然”。
③鳞羽参差， “点画编次，无使齐平，如鳞羽之状”。
④峰峦起伏，“起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔笔须存结”。
⑤真草偏枯，“两字三字不得正草合成一字，谓之偏枯，须求映带”。
⑥邪正失则，“落笔结字，分付点画之法，须依位次”。
⑦迟涩飞动，“勒磔皆须飞动，无凝滞之气”。
⑧射空玲珑，“烟盛识行，草字用笔，不依先后”。
⑨尺寸规度，“不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态”。
⑩随字转变， “兰亭一笔作悬针，岁守即变垂露，其间字各有体”。
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