这里按顺序谈谈表演的内容:
第一段“搜店”。武松关门进房之后,存着不管对方是什么人,反正要加倍留神的心思,所以一举一动都显着十分警惕,他拿着烛火仔细察看房中情况,踹踹地板,看看有没有地洞、翻板。上下四周打量一番,再走到床前(舞台上是桌子)用脚将桌帷撩起一脚踢掉,随即后退一步,用骑马式侧身向着台口,身子和脸略偏向台里,一手护着烛光,眼光注视着床下。这说明武松撩起桌帷前已经作好了准备,桌帷踢去,人就闪过一旁,摆好架势,以防万一。等不见有什么动静,方才将烛火移过来向桌下一照,仔细检查,没有发现什么,再听听屋外有什么动静。屋外静悄悄的,听不见有什么响声。这一听是表明武松不光是注意检查屋内的机关,同时还始终不忘屋外的动静。由里到外,四面八方都照顾到,这是武松的细心。用这动作来结束武松“搜店”这一节戏,叫人不但只见台上的武松,还记得台后有一个将要再次出场的孙二娘在,并且与下面接着上场的孙二娘的表演也联上了气。“搜店”完毕,武松回到床上睡下。睡的姿势要讲究,不能像真的睡觉似的仰面朝天,手脚一摊,要是这样演该有多蠢!而且观众也看不到你面部表情了。我们台上演的是戏,不能光演得真,还要顾到美。这里我参照卧虎罗汉倚虎而眠的姿态,侧身面向台下,右手握拳支着头,左手是和右手连铐着的,就借势握着右臂,两腿弯曲,一竖起、一横盘,身子上下各成两个大小不同、排列不同、又相互对称的三角形,这样人物的睡态就美了,全部让观众看得清清楚楚,而且也合乎武松不敢睡熟,假寐稍息,随时准备应付意外的架势。
武松睡下,孙二娘接着上场。这就开始了第二段孙二娘前来窥探,二人初次交手的表演。孙二娘在台前正中表演“摸门”“撬门”动作。-上一场武松进屋就寝时,门是设在台左偏向下场门的,这时怎么门又移到台正中来了呢?其实并没有错,这也是我们戏曲传统中一种特殊的舞台处理手法。正像电影选择不同的摄影角度一样,方才武松进屋,“镜头”是从剧场右方向着台左角对准房门的,所以屋子地位是在下场门,现在“镜头”移向正中了,屋子的地位也就有了改动,门也随着移向了正中。这样处理,为的是符合表演的需要。
……