全姐奇人共赴云海，琪不期而遇，几人相约去见蓝霓。奇人渡鮀女过河，鮀女头上的茶花落入水中，奇人委曲求全，想不到这竟是一场骗局。悉节带徒儿来到金水池，仰晴为其迷惑。同伴与老柏出手相救，仰晴重获新生。夏企图用少女薰交换能够生育的女子，在巫祝的帮助下薰逃出部落。巫祝以为可以独自拥有薰，薰却遇见了自己的主人。晴籁外出游玩被同伴遗忘在青崖，与嘻交往后溪流边生出许多小桂花树。一个夜晚晴籁登上青崖，同伴正在天边向她招手。少女娆跌下悬崖后雨儿将其带去花田，在那里娆遇见雾儿和露儿，自己也有了新名字霜儿。一个午后，霜儿被一条小船接到了荒籣棤。星光闪耀，瑶、琪、娈女、全姐金水池重逢。巨石上面，不凡的静默，不凡的纯情。
打破背景单元和空间位置，《竹风湖影》对《金水池》做了无拘无束的展开。云霓、花海、净土、星河……虚拟意象叠加，原小说情节在这里得以延续，每一章又有新的人物出现。纯净的夜色，深邃的大湖，作者用老实凝重的手法建造了一个个有物质感的空间。竹风轻拂衣袂，湖影悠漾星辉，小精灵故事的走向起着引领作用，使人进入一种精神的情绪的美学状态。
夏天的午后，一个人走进荒野，飞虫导引着我前行的方向，花草唤起我的好奇，给我刻板的少年时光寻找点儿乐趣。天上飞的、地上爬的、水里游的各得其所，大自然处处充满生机。
感谢冥冥之中的造物者，将这些心如止水、静态安然的小生灵呈现在我的面前。我俨然成了它们中的一个，大家共享这片蓝天，一起寻找未来。
不知不觉走进柳条丛。我不止一次来到这里，割柴火，摘黄花。黄花是我少年时期的一道美味，夏季只有二十几天的光景可见，不可多得。除了黄花，柳条丛里还隐藏着各种各样的飞虫，有时不动不叫，一门心思躲避晴天的酷热。如果不是刻意去招惹它们，这些小生灵根本就不会理睬我。当然，有些还是要避开的，比如那只马蜂，擦着我的耳边飞过去，一直飞向前方的蜂巢。偶尔也会遇见一两只好看的蝴蝶和蜻蜓，它们总是不知疲倦地飞来飞去，很少在我面前停驻。别担心，我不会伤害它们。我闭上眼睛，默默祈祷：愿我思我想，它心它念，息息相通。
相信它们一定懂得我的心声。
柳条上停着我叫不出名的小鸟，看那眼神就知道它们都能发现大自然美好的东西，和我一样能看出山的美、水的美、风的美、雪的美、泪水的美、笑靥的美……
我沉浸在闲情带来的快乐之中。这快乐很短暂，几年后我离开学校，切切实实地感受到了生活的艰辛。我要在这片土地上起早贪黑地劳作，直至终老。
耘耔炎阳硕，粑耱新月弯。小生灵们依旧注视着我，歇息的时候，我也一如既往地走近它们。
这样的日子很快就到了尽头。一个秋天，我远离了这些小生灵，在一座城市里读书。几年后为了生计，去了一个不大热闹的小镇子。除了星期日，我每天都要走进白房子，面对一张张忧苦的脸。那是一个节俭的年代，铁床压弯了铺上木板，还得凑合着用；破旧的草垫子早已看不出本来的颜色；潮湿的地面散发着霉味；多年不曾粉刷的墙壁显得愈加沉晦……这种压抑的环境，让我感到天地无限寂落。
十年后，我离开了白房子，又熬过二十年，彻底摆脱了那份让我烦恼的工作。就在那个冬天，我告别东北去了一个还算宜人的地方。从此，我有了暇余，走进原野去寻找年少的记忆。山海之间的这片狭长地带散布着沟渠、田埂、荒坡、林地，小生灵们各安其所。
格外留恋故乡柳条丛里的小生灵，它们给我留下了美好深刻的印象。就我个人的观察，环境的改变对它们还是有一定影响的无论我怎样寻觅，很难见到记忆中那些小生灵的身影。但我还是有了新发现，尽管不是很熟悉，还是愿意走近它们。如果它们愿意对我倾诉，我更愿意把它们的事情记录下来。
当然，这是我的一个幻想。
但我还是愿意把这种幻想当成现实。二〇一七年，我完成了长篇小说《金水池》的写作，那是一个乌托邦式的神话故事。然而，我始终觉得它缺少了什么，没有把我少年时在柳条丛里看到的小生灵（哪怕是一两个）写到故事里去。正是这个原因，就有了内容繁芜的《金水池拾遗》。在这里，云气、彩虹、花草、树木乃至鱼虫小兽都占有一席之地。
记忆中，每至黄昏时分，故乡的田野就会静寂下来。西边的晚霞一点褪去，墨蓝色的夜空星光闪耀，难以计数的小生灵进入梦乡，这是它们最惬意、最闲适的时候。走过很多地方，他乡的山野是静的，又是不静的，松涛竹风、虫声鸟语，夜的清籁让人入梦，也让人清醒。花开花落、流星飞萤，迷荡神魂，体尽人事。
廓落之际，一个个小生灵出现在我心里。竹林、大湖，它们的故事都与夜密不可分。回想幽邃的远古，寻找过往星辰，内心便泛起一丝荒茫。直到这一刻，我才下决心把《金水池拾遗》改为《竹风湖影》。
无论如何，这十万余字是小说《金水池》的延续，再现了金水池大多数场景，又拓展了新的空间，承接了金水池的脉络，又绝非简简单单的延续，每一章都有新的小生灵出现，又与过往有着某种不可分割的联系。
借助神话、传说，去氤氲一种奇特的风物和意象，去构建一个广阔的心灵世界，这是我以为快乐的事情。我赋予这些小生灵荒诞与豪恣，然后化作内心意愿的表达，这一过程让我感到无比晓畅，一桩桩、一件件离奇的故事既现实又幽眇，模糊的意象创造出更为丰富的想象空间。
我的小说与生俱来带有不可避免的局限性。我并不认为小说必须有一个中心事件或矛盾冲突，放弃性格而强行植入思想，我不会做这种费力不讨好的事情。
如《净土》章，全姐与蛇女共赴驼骆；与老柏偕行羊羱；最后独走犁荦，全姐肩上全都是责任和担当。
再如《花田》章，雨儿、雾儿、露儿三个为了拯救娆竭尽全力，通篇都是柔情与怜爱，没有一丝一毫的纠葛。
幻想激荡出的温馨与温暖从未退去，是我成长的最好伴侣，是黑夜里的光亮，是我为数不多的朋友。我的经历、我的深浅、我的偏见都与它息息相关。它与我一起失落，一起挫折，一起快乐，又一起忧伤，一起前行。
田野里的小生灵启迪着我的思考，看似脆弱的生命却在严酷的自然环境中顽强地生存。它们鼓舞着我，给我创作灵感，给予我智慧、勇气和希望，同时也唤起我对自己、对他人生命的关怀。
从《金水池》到《竹风湖影》，我让那些散漫的、集聚的、相识的、陌生的、五花八门的小生灵聚在一起，赋予它们有限的能力，让它们尽展各自的本领，在天地间往来。它们互相帮助，互相利用，互相欣赏。
这悠邈的故事没有边际，那些不可捉摸的、不可定型的、风一样的东西，从巨石到大峡谷，从砀山到青崖，以多种并不纯粹的形式，从东到西、从北到南，来无影去无踪地飘浮着，走动着。
郑玉林
二〇二四年一月
郑玉林，1958年生于黑龙江海伦农村，喜欢写意夸张气质，许多创作灵感都来自绘画。著有长篇小说《红柳谣》《静静的花溪》《金水池》《归星湖》《盈儿》。
第一章蓝霓001
第二章鮀女024
第三章仰晴042
第四章虫祸060
第五章龙女078
第六章巫祝096
第七章净土115
第八章青崖132
第九章花田153
第十章著夷169
第十一章墨姑188
第十二章尪巫208
第十三章夜色226
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