开场白
我作为SF作家出道是在1962年(昭和三十七年），那年我三十一岁。从三十多岁起，我就开始一个劲儿地写，到了四十二岁，《日本沉没》（『日本沈没』）居然大火了一把。在五十二岁那年，我直接参与了SF电影的拍摄，接着在六十三岁时又遭遇了阪神大地震。
静下心来一思忖，我和SF拴在一起大约有半个世纪了。从日本SF黎明期一起走过来的作家伙伴，陆续去了另一个世界，转瞬间我竟成了长老。我真没料到自己能活这么一大把年纪。
到了古稀之年，我又别出心裁，弄了个《小松左京杂志》（『小松左京マガジン』）聊作余生之乐趣。不曾想，新潮新书的编辑们闻风而至，不时造访。他们都说自己是我的铁粉，要把 小松作品的魅力进一步广传四方，还说要介绍我在写小说以外的一些活动，让世人了解我的各种面貌。他们请我整理、总结一下自己大半生的经历，连同作品一起好好介绍给读者。作为一个作家，看到自己的作品被大家阅读，当然是很开心的事。就这样，我便把《小松左京杂志》上连载的《小松左京谈自身创作》（「小松左京自作を語る」）汇总起来，编成了一册讲述我的SF 半生追求的书。
到现在为止，我的作品包括长篇十七部，中短篇二百六十九篇，超短篇一百九十九篇。仅小说单行本就有六十二册，此外，随笔、评论、报道等单行本也有六十八册之多（当然，这并不是我 自己数的，而是小松左京研究会的各位和《小松左京杂志》的工作人员调查统计的数字）。当然，我不可能记得自己以前写过的所有文章，不过在这里还是选择了一些能够代表我当时的思考和想法的文字，以迷你文库的形式插入本书的章节之间。如果它们能与本文相结合，让读者理解那个时代的热，那就太好了。
刚出道不久的时候，我曾在一本书的后记里写过这样一段话：
直到今天，我才终于明白了SF 这一文学类型的真正意义。它那消遣文学面具后面所隐藏的庞大的可能性让我感到 震撼不已……在这种文学形式里，有着其他小说形式所没有的 表现自由，它妙趣横生，又充满朝向未来的朝气。而这些要素却 是被近代文学正统理论所无视的。尽管被无视，但来自大众当中那种源源不断的自由，却让充斥着怪诞与哄笑的想象力得以解放。（《给大地和平》/『地には平和を』）
我可绝不具备这样的才能，但是内心却有一股冲动，想要东施效颦，模仿但丁的《神曲》、巴尔扎克的《人间喜剧》，写出《宇宙喜剧》这样的作品。（《无尽长河的尽头》/『果しなき流れの果に』）
有那么一个时期，我为SF这一文学形式的巨大可能性而目眩神迷，从而被激起了十足的干劲。眼下虽然没有了那时的体力、体重，但是心情却始终未变。像SF这样充满知识与智慧、既便利又有趣的东西，再没有别的了。我对自己在年轻时代邂逅 SF感到幸运。
时隔三十三年后，今年有《日本沉没》新的电影版本上映。在技术革命步伐迅猛异常、未来颇难预测的时代，SF的方法论、SF这种文学形式可能还是很被人需要的吧？
另外，《SF魂》这个书名是编辑部起的，你可以读成SFKon，也可以在前面加上我好恨啊。在我看来，可以理解为SF是骗人的。
SF作家的话多是调侃和吹牛，大家千万别太当真呀。
小松左京
小松左京（19312011）
日本著名科幻小说家，出生于大阪，京都大学文学部毕业，与筒井康隆、星新一并称日本科幻御三家。
小松左京自学生时代起就爱好阅读与写作。大学毕业后，他辗转从事过各种职业。1960年，早川书房举办科幻小说大奖赛并公开征稿，小松投稿短篇《给大地和平》，从此正式走上科幻作家的道路。
小松左京的科幻小说有着扎实的技术细节和深刻的思想内核。由于他本人在少年时代曾饱受战乱之苦，其作品中也体现出明显的反战倾向。
其长篇代表作《日本沉没》《复活之日》等作品被翻译为多国语言并多次影视化，在世界范围内都享有很高的声誉。
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