本书中主要结合作者自身的艺术实践历程与人文探究感悟，从后工业时代的人文关注、都市绘画中人文精神的构建、新人文主义的剖析以及个体精神生态和相关题材的绘画创作理论四个主要方面对城市题材绘画中的新人文主义展开研究。
后工业社会是一个很
宽泛的概念，明确提出和
界定“后工业社会”概念的
是美国哈弗大学教授丹尼
尔·贝尔（Daniel Bell，
1919—2011），他把人
类社会发展的历史划分为
三个阶段：前工业社会（
从时间上大约为蒸汽机出
现之前）、工业社会（时
间概念上为二十世纪七八
十年代电子信息技术广泛
应用之后）和后工业社会
。而后工业社会首要的、
也是最简单的特征就是：
大多数劳动力不再从事农
业和制造业，而是从事服
务业。当然他的这种概念
未必精确，但随着经济、
科技以及文化的全球化发
展，社会形态在不断地变
化和完善这一点是毋庸置
疑的。然而，不论是从丹
尼尔的理论来看，还是从
社会发展的进程来看，在
任何一种社会形态下，人
永远是作为社会发展的主
体和决定性因素而存在的
，无论是在推动社会发展
还是实现自身发展方面都
居于核心地位或支配地位
。这也就是所谓的人文精
神，其核心在于肯定人性
和人的价值。
而新人文主义则体现
于二十世纪九十年代伊始
，乃至进入二十一世纪以
后，伴随着国民经济、科
学技术的持续快速发展，
中国的城市化进程也迅猛
加快。越来越多的人涌入
城市，很多原生态的村落
和民俗文化在逐渐消失，
与之相反的则是城市规模
的不断扩大与人口的激增
。关注和探究城市栖居者
生存环境和压力的增大与
精神的匮乏，逐步形成了
一种在原有人文主义精神
映射下的新的实践路径与
思想启蒙。
艺术家作为一个敏感
的群体，其创作经历与其
所处的时代、环境、生活
体悟是密不可分的，同时
也是息息相关的。绘画是
艺术家通过视觉语言表达
自己内在的感受、对生活
的认知和感悟、对人生的
态度以及对世界的看法的
一种手段。主题化的创作
和讨论是具有文化自觉性
的，艺术家对主题的选择
实际上是他认知世界和心
灵感悟的体现，更可以说
是其世界观的表征。作为
城市中不可分割的个体，
越来越多的艺术家开始将
注意力转移到对自身生存
现状和生存环境的思考以
及对都市生活、都市人群
、城市万象的描绘。通过
对自我熟悉的城市题材进
行个性化的表现，并以此
来展现个人的审美观念和
态度，表达自己对现实社
会的关注和思考，把个人
的生命体认与对人性的关
注真正融入到创作之中，
尊重人的价值、寄托情感
和思想。从而让人产生情
感上的共鸣和精神上的启
迪。
城市题材绘画不同于
乡土题材绘画，在某种程
度上，乡土绘画所表现的
是一个地域或者民族的文
化倾向，是对现实的关照
与自然的描绘。而城市题
材绘画则更多的表现为对
自我的关注、对他人的关
注、对生存环境和现状的
关注，艺术家更注重个体
与整体的关系，强调对人
性的思考以及生命自觉感
知空间的延续，这也成为
了作者对城市题材绘画中
人文主义的新的诠释。
本书中主要结合作者
自身的艺术实践历程与人
文探究感悟，从后工业时
代的人文关注、都市绘画
中人文精神的构建、新人
文主义的剖析以及个体精
神生态和相关题材的绘画
创作理论四个主要方面对
城市题材绘画中的新人文
主义展开研究。
郝元峰，1976年生于山东淄博。1998年毕业于曲阜师范大学美术系，荻学士学位。2014年清华大学美术学院赴德国Pentiment项目交流学习。2015年毕业于清华大学美术学院，获硕士学位。现为韩国祥明大学造型艺术学博士在读。
第一章 后工业时代
后工业时代城市人文缩影
城市题材绘画中的人性关注（张杰作品评析）
守护这座城
个体与群体的融合与延伸
第二章 城市题材绘画中的新人文主义
城市题材绘画中的人文精神构建
都市掠影——郝元峰的绘画
“城之光”的弥漫一城市映像与郝元峰的生命体认
心静则万物莫不自得——《城之光》系列创作有感
《城之光》系列创作感悟
从“蒙娜丽莎”到“大芬丽莎”——绘画的精神与状态
考量与评判——关于当代学院写实绘画的一点思考
第三章 新人文主义观察
后工业时代新人文主义的特征
当代艺术家作品中的新人文主义——阎平、忻东旺作品评析
新人文主义观察—二我身边的人
第四章 人文精神与个体
个体性精神体察
人文精神反思
“大悲无声”——痛楚，来自心底深处
后记
附录
郝元峰个人艺术简历
欲成其事，先诚其意一郝元峰油画作品集前言
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