中国画理概论_吴茀之著_9787534087363_厦门外图集团有限公司

　　《中国画理概论》一书是吴茀之先生对中国传统画理的梳理和探讨。此书作于抗战前后，曾用作上海姜专及国立艺专讲义。先生一介寒士，搜寻国故，保存国粹。此书文字隽永，文理深邃，深入浅出地阐发中国画学源流，提纲挈领，点评精当。同时，所著录的画理画法经他本人亲身实践验证，可供学人效法。
　　《中国画理概论》分为上下编，下编在战乱迁徙中遗失。上编分为绪论、国画之起源、国画之分类、国画之派别、国画之地位、通论、临摹、写生、用笔、用墨、用色、布局、款题等十三目。附录收录《中国画学概论讲稿》，丰富原有的概论。

　　吴茀之先生所著《中国画理概论》，其文隽永，其理深邃，经半个多世纪之实践检验，历久弥新，终于出版，实为我国美术教育之盛事，令人百感交集。
　　早在二十世纪三十年代，茆师自沪上“海天斋”开笔写作讲义，至抗战爆发，转赴昆明、重庆四年，又到闽中，在“碧涧楼”继续奋笔。十余年间，几经修订，积集成书，来之不易。
　　茀师向以士先器识而后才艺教人，更以身作则，为诸生表率。此书作于抗战前后。茀师一介寒士，以搜寻国故，保存国粹为务，字里行间，以拥有民族优秀文化自豪。此种器识，为后学敬重且深思。
　　今人皆以师为国画名家，而不知茀师更是美术教育大家。考其平生，从艺以来，五十余年之间，先后任职四所艺术院校以教书育人。其中于国立艺专任教务主任和国画科主任，于浙江美院任国画系主任，达三十五年。他和潘天寿先生合力，培养大批人才，共同为中国画科系改革和发展做出很大贡献。
　　师授课，精华富集，则以此书为始。
　　茀师撰稿之时，所考古今画论，有数百种。今日美术事业发展迅速，新出画评之多，固然不可与当时同日而语，然而能够提纲挈领，要言不烦，且点评精当，发人深省如茀师所著者，盖亦寡矣。必先博览群书，且融会贯通，方能钩隐抉微，而以金针度人。
　　茀师书中所论画理、画法，均属验之于古而可用之于今者。茀师既为书画名家，则所说之理法，经其本人亲身实践验证，而可效法，因令学子得益匪浅。重视理论，方能高屋建瓴。
　　茆师于教学之时，总是按照学生实际水平，深、入浅出地阐发理论，以防“泥古不化”和“画谱气”。他重在教育学生树立正确的艺术观，提高境界，开阔视野，向美学思想和艺术水平的高层次求得发展。茀师的众多子弟，已经在创作和理论研究上取得显著成就，成为著名画家，成为浙派花鸟画的主力。
　　宋人何异为重刻洪迈《容斋随笔》作序，认为读之“可以稽典故，可以广闻见，可以证讹谬，可以膏笔端，实为儒生进学之地，何止慰赣人去后之思”。诚哉斯言，正可借以说明本书出版意义之重要。
　　大专院校国画科系专业学生及青年画家，如果不重视画法、画理之钻研，难免对日后全面发展产生不利影响。
　　从优秀传统中吸取丰富的营养而开创新之路，就是自强不息，就是薪火相传。准此，方能自成一家。茀师在本书中指出“众长者为大家，专长一门者亦不愧名家”，就是这个道理。
　　以近人论之，中国画之人物画大家徐悲鸿、蒋兆和以素描人手，叶浅予、黄胄以速写入手，杨之光以水彩人手，各展雄才，而李震坚、方增先诸君，吸收中国花鸟画理法以及创作中块面和点虱技术之精华，别开生面，形成浙派，人才济济。
　　数年之前，我曾应杭州政协之邀，为《民国时期杭州》等书作《国画大师吴茀之》一文，论述较详，可资参阅。今作此序，谨贯初衷。

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