1.《向延安》是人民文学奖得主，热播电视剧《谍战深海之惊蛰》《麻雀》原著作者、编剧海飞创作的经典谍战小说。
2.《向延安》融谍战、悬疑、抗日、青春成长为一体，再现了一批革命青年和共产党人在波澜壮阔的历史洪流中，对理想与未来美好生活的追寻，表达了特殊岁月中年轻人即使把我们撕成碎片，每一片都将写满忠诚的鲜明主题。
3.著名评论家李敬泽、洪治纲、白烨倾情作评推荐。
4.影视改编进行中。
多年以后，当我无数次从长夜中醒来，我将久久不能入睡。特别是那些落雨的夜晚，我都会披衣下床，坐在简陋的书桌前，面对着窗外的风雨，一坐就是几个钟头。在漫长无边的夜色里，在雨声单调而静谧的声音中，我长时间的在往事里沉醉，徘徊，无法自拔。这不可收拾的心情，让我觉得黑夜是少数人最不安宁的时光。
有许多辰光，我的眼前会浮现出一座城市的轮廓。我晓得的，那个年代已经像一张《申报》一样阵旧，发黄变脆，而我的一生也即将走完。现在是1986年3月22号，自鸣钟已经从容地敲了三下。
再过片刻，怀德路上的洒水车必定会响起叮叮咚咚的声音，黎明来临以前，我想起了乔治·向，他总喜欢出现在三楼水泥洋房的屋顶……
上海啊上海
关于《向延安》答记者问
记者：《向延安》的红色主题十分明显，你为什么要写下这样的一个故事？是你对红色题材十分迷恋？
海飞：我一直以为那时候激情澎湃的年轻人，一定会发生许多的故事。就算他们或牺牲，或终老，那些红色的记忆一定会一直残存在记忆里。我想写一个不一样的红色小说，以此缅怀和祭奠前辈们的青春。我认为《向延安》较为真实地还原了那时候年轻人的状态。并不是我对红色题材特别迷恋，我把这个小说当成一场电影来写。每个人的一生都是一场电影，每个人的青春也都是一场电影。写作的过程中，我的脑海里飘荡着那时候的镜头，栩栩如生。我迷恋弹壳落地的声音，迷恋老旧的上海，迷恋远去的炊烟。
记者：从小说的内容看，这是一个十分上海的故事，小说主人公向金喜心怀延安，但是为了革命他始终不能成行。你为什么要选择上海作为故事的发生地？
海飞：我一直热爱着上海。上海是一个产生故事的地方，她有弄堂，也有高楼，有苏州河、外白渡桥，以及那些老人一般的老房子。那层层叠叠的建筑中，深藏着一个个密不透风的故事。所以我选择了故事的发生地点：上海。我选择的时间段是从二战时期开始，到解放战争结束。二战同样是一个令我迷恋的时间段，倒不是迷恋这个时段的血腥，或是充满刚性的枪炮声。我迷恋的是这个时段生发的悲欢离合，人性的复杂与情感的纠结，会在这样的时段内显现到极致。我选择上海的另一个原因是，上海住着我的半个童年。她直接影响了我对这个世界的认知，我认为在我童年时期，我的心里就已经开始书写沉闷、巨大、瑰丽的上海了。
记者：我对你小说背后的事物更感兴趣，知道了你为什么把小说发生地选择在上海，更想知道的是你设置的人物关系。你为什么要把主人公设计成大厨，仅仅是为了让小说更贴近地气，让人物更容易接近民间吗？
海飞：我在设计一个有趣的人。向金喜几乎和他被流弹击中的父亲有着相同的爱好，他们热爱着新鲜的事物，所以会用望远镜望远，甚至爱留声机，爱收音机，爱勃朗宁手枪，爱一切未知的但却让人怦然心动的人和事。向金喜身为一名家里有着大药房的少爷，固执地爱着厨艺也有十分的事理性。古代的皇上也有热爱杀猪、砌墙的，他一名少爷爱炒几个小菜太过正常。我让他成为大厨，只是觉得无论是游走在日本特务机关秋田公司，还是在淞沪警备司令部里在后勤处谋职，他吊儿郎当的大厨形象十分合适与贴切。在上海的弄堂、石库门或者苏州河畔，在上海的任何角落，都曾经弥漫着阵阵菜香。我就十分怀念外婆在弄堂里制造的菜香，她会把做菜当成事业来做。既然如此，那么在多年以前向金喜也可以是一名称职的大厨。而实际上我更想说的是，抛却无私的革命，他更是一名最正义的中国人。
记者：我也知道在那个血与火的时代里，很多年轻人都奔向了延安。我私底下认为，尽管那是一件艰苦卓绝的事，但同样也是一件美妙无比的事，因为年轻。年轻是有光亮的，年轻的光亮有时候很灼人，她让人羡慕。我想知道这个长篇有没有原型，人物的结构又是怎么样的？
海飞：原型可以分为两种，一种是事件，一种是人物。《向延安》里充斥着大量真实的碎片，比如难民救助站，比如国民党军队和日本军队对前往延安的青年学生的拦截，比如日本特务机关里的投毒案……而在小说人物中，比如堪称中国的辛特勒的独臂神父，以及那些无数奔赴延安的年轻人，还有夫妻为不同的理想而劳燕分飞。在这个小说里，有最紧密的人物结构，那就是在向家的兄妹中，大哥是秘密的地下党人，二哥是汪伪特工，姐夫是军统锄奸队员，姐姐是革命的激进分子并且奔向了延安，而小说主人公向金发，则在懵懂中踏上了革命之路，成为永远也没有去成延安，却信念无比坚定的共产党人。在这样的人物结构中，主义的碰撞如两根高压电线的突然交错，产生了强大的火花。所有的爱恨情仇，都在一幢苏州河畔的小洋房里紧锣密鼓地上演。我比较喜欢这样的紧锣密鼓，因为她是小而密集的，她不发散、不广泛，但是却最纠集。
记者：在你的描述中，我看到了旧上海的影子，仿佛二十世纪三四十年代的上海街头旧像，像电影一般地浮现在眼前。既然你一直在写剧本，那么你这个小说和剧本有什么关系？是不是小说里面充斥了大量的影视元素？
海飞：我承认一个既写小说又写剧本的作家，很难把两种文体在写作过程中分割得十分清楚。她们相互影响，特别是剧本创作中大篇幅的对白和按剧情需要设置的小高潮，如果体现在小说中，这会让小说的质量十分糟糕。在《向延安》中，我在文字中留下了许多想象空间，也就是说我把枝繁叶茂的故事，用最简单的枝丫和数枚叶片就表达出来了。《向延安》里的一些对白，就是影视剧对白，但我尽量地减少使用，尽量地使用描述性的语言。如果要说这个小说有没有影视元素，我觉得元素最重的是人物结构，这完全是可以生发出无数矛盾与纠葛的人物结构。
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