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本书包括文学鉴赏、口语表达、实用写作三个部分。文学鉴赏部分按照诗歌、散文、小说、戏剧4种文学体裁进行划分, 在介绍每种体裁一般鉴赏原理的基础上对具体作品进行分析阐释; 口语表达部分, 主要介绍口语表达方法与技巧, 并通过情境模拟和范例分析进行口语表达训练; 实用写作部分, 主要介绍各类应用文体知识和写作方法, 并就代表性应用文体进行例文分析和写作训练。

节文体概述诗歌是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和抒发思想感情的文学体裁。白居易曾用比喻的方式给诗歌下定义：“诗者：根情、苗言、华声、实义。”（《与元九书》）诗歌是文学出现早的一种文学体裁，在中国和西方都有着的历史。我国是诗歌起源的国度，《诗经》和《楚辞》是中国诗歌的两大源头，确立了中国诗歌的抒情传统。后来诗歌文体不断演变，“四言变而离骚，离骚变而五言，五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而绝句，诗之体以代变也”①。律诗、绝句格律严谨，宋代的词、元代的曲，形式则比较自由。五四时期，随着白话文的倡导和西方诗体的传人，新文化运动中兴起的自由诗，不仅打破了古典诗歌的格律仄、篇幅等文，而且具有鲜明的时代，促使诗歌体裁发生了变化。现在，自由诗被统称为新诗，今人所写的格律诗称为旧体诗。新诗与旧体诗在中国诗坛上并行不悖，都有自己存在和发展的空间。在西方文学发展历程中，史诗、小说等叙事类文学体裁占据地位，《伊利亚特》《奥德赛》等史诗了西方绵延今的叙事传统。同时，西方不乏抒情诗歌。抒情诗初是用七弦琴弹唱的歌曲。文艺复兴时期出现的十四行诗则是欧洲一种格律严谨的抒情诗体，发轫于意大利，后传到欧洲各国。1纪，英国浪漫主义诗人的诗作将抒情诗推到一个高峰。随着西方现代派诗歌的兴起，诗歌的题材、形式、技巧等又出现了一些新的因素。一、诗歌的艺术特征首先，诗具有凝练，体现在用高度概括的艺术形象、精练的文学语词集中地反映社会生活和表达思想感情。一切样式的文学作品都是现实生活的集中反映，但诗的概括更为突出。它反映生活不是以广泛和丰富取胜，而是以集中和深刻见长。它吟咏的是使人激动的生活事件。它要求生活材料，抓住感受深、表现力强的自然景物和生活现象，用极概括的艺术形象达到对现实的审美反映。它不像小说、戏剧那样去细致地刻画人物的外部特征和内心活动，去描写人物之间的冲突和构成这些冲突的细节。所谓“微尘中有大千，刹那间见终古”，所谓“片言可以明百意，坐驰可以役万景”，都指出了诗的凝练特征。明代吴乔在《围炉诗话》中说：“意思犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒。”这个比喻也说明诗是集中地反映生活的一种形式。即使是偏于情节叙述的叙事诗，其叙述内容也不能像小说那样铺展。即使如《长恨歌》一样的长诗，也只用了1句840个字。诗反映生活的高度集中，要求诗的语词也必须极为凝练、精粹，用极少的言语去表现丰富的内容。这便促使诗人对语行反复锤炼，力争言简意深、一笔传神，在有限的诗行、词句中，、含蓄、生动地表现出事物的特征，勾勒出生活的场景。正是为了达到这个目的，唐代诗人皮日休“百炼成字，千炼成句”，苏联诗人马雅可夫斯基为了一个句子的语言安排，打了60次稿。其次，诗在结构上具有突出的跳跃特征。它遵循想象、情感的逻辑，常常由这一端一跃而到另一端，或由过去一跃而到未来，了时间的藩篱、空间的鸿沟。诗的跳跃多由两个或两个以上的动作构成，动作之间没有持续，只被同一个情感线索维系着。在动作、形象、图景之间的跳跃结构方式，以断续表现连贯，以局部概括整体，给读者驰骋想象留下了开阔的领域。诗的跳跃有多种结构形态，主要有时间上的、空间上的、时空综合的、客观动态向主观动态的、关联式的行式的、对比式的跳跃等。时间上的跳跃，是指从过去到现在，甚到未来之间行大幅度的跳跃，如春夏秋冬、古今、昼夜、朝夕之间等。空间上的跳跃将东西南北、天上地下、海内海外的形象系行跳跃式组接。诗中形象、动作在时间和空间上的跳跃，常常是互为因果的。由于时间的变化，便引起空间的变化，或由于空间的变化，也便引起时间上的变化，这样两幅图景便在时空上同时产生了跳跃。而由眼中所见的外在的客观形象向心中所想的形象、思绪的跳跃，则构成了客观动态向主观动态的跳跃。诗中两个或两个以上的动

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