本书是著名诗人文爱艺先生的*新诗集，是诗人出版的第63部诗集。
文爱艺的诗集出版以来，受到广大读者的喜爱，再版不断，数次获国内外各种大奖。
这部充满激情的诗集，是从诗人近年创作的新作中精选而成的，共收诗52首。
文爱艺的诗以其真诚、热情、睿智的气息深深打动着读者，畅销30余年，其作品的发行量已逾1000万册，成为当代新诗复兴的开拓者。
他的诗被誉为“用诗建造的可以对话的青春偶像”“是精神家园中与人共同呼吸的草坪”；既吸收了传统表达方式，又融会了现代表现技巧，是传统与现代的优秀结合；音韵优美，充满了诗人对生活的热爱。
在这部新诗集中，诗人热切地讴歌真、善、美，无情地鞭挞假、恶、丑，表达了诗人强烈的爱憎，是当代不可多得的好诗集。
（1）本书是文爱艺的第 63 部诗集，《彼岸花》在内容、形式上，都进行了更新；方脊精装，前后环衬、篇章页与正文套锁，内容可分为三部分：原创诗歌、译诗、诗论。
（2）在这部新诗集中，诗人热切地讴歌真、善、美，无情地鞭挞假、恶、丑，表达了诗人强烈的爱憎，是当代不可多得的好诗集。
（3）《彼岸花》中的译诗，是这本诗集的亮点，在译作的过程中，文爱艺发挥诗人的想象力，从艺术和情感的角度，翻译出诗人从字面不易体现的内在的意蕴。
（4）诗人用真善美的声音，荡涤诗坛的污泥浊水，因此畅销不衰。
（5）装帧设计精美，价格平民化，让真正喜欢诗歌、热爱诗歌的读者都能拥有。
新媒体的出现，正在影响着文学写作的生产、传播与接受。文学的质地上，新媒体给文学带来新变化。新媒介正全方位地改变着文学的内容、形式和手段。新媒介带来了新的文学写作观念、表现手段、体裁样式、审美趣味、批评视角和探索空间。新媒介改变文学创作模式，传统意义上的“文学创作”变成了“文学创意”，文学创意使文学活动的形式更加丰富多样。
诗人的文化产品，在当今海量信息的市场上，如何邂逅更多读者 ?
文爱艺的诗歌创作、出版，提供了成功的范例。
文爱艺即将付梓的第 63 部诗集《彼岸花》，拓展国际视野，遵循市场规律，专注诗歌文本，这三者的结合，形成了文爱艺诗歌创作、出版的特色。
何谓“文学创意”？
用创意研究专家田川流教授的话来说，就是：“运用创意思维，以多元和系统的方式从事文学活动与创作，实现对于文学意蕴及其作用的强化，增进其文化价值与经济价值。在以创意为突出特征的文化发展的新时代，文学创意与其他艺术样式同样是与各种社会经济、文化、科技因素相互交融的结果，也是进入文化产业运作的必然要求。”
文爱艺的诗歌，适应市场的需要，诗集出版进入了文化产业，使他的诗能够打动那么多读者，引起读者的心灵共鸣。
我这里为什么不叫“文学创作”呢？
传统意义上的文学创作和文学活动主要是指作家写、出版商发行、读者阅读的单一流程。与文学创作不同的是，文学创意注重作家与出版商、读者之间的联动。
文爱艺诗集的出版就有明确的读者意识和市场定位，对作品的设计、宣传、销售有前瞻性的判断。
文爱艺的诗在读者群中流行。读者不是一味地只知道阅读、接收，同样也被吸纳到作品的构成中，文学创意可以使文学活动的形式丰富多样，不再是“我写你读”那么机械，这种形式是靠新媒体表现出来的。
文爱艺是中国作家协会会员，当代著名学者、作家、诗人、翻译家，从小精读古典诗词，十四岁开始发表作品。
文爱艺给我们当代的作家、诗人提供了三点启示。
首先，是诗集的产业化运作。在高科技和新媒体时代，“消费主义”成为当今时代的新常态，伴随消费时代一起到来的是文化以工业流水线的方式被制造、被生产。在市场的伦理架构下，消费者的需要即是生产的需要，获取最大利益即是生产的终极目的，被产品化的文学同样需要遵循这样的规则。文学创意的提出与实践是文学产业化，是多种媒体的延伸交融以及多种艺术形式和手段的共同运作。
文学创意真正走出了象牙塔，成为一种文化产业，进行产业化运作。
对文爱艺来说，文学创意思维其实就蕴藏在文爱艺内心深处，源自文爱艺最为关注、最为重视的事物、事件。
文学创意为作品及时转化为其他样式的艺术作品而铺设道路，打好基础；文学创意也对文学项目的形式予以拓展，引导读者参与文学专题项目及其实施一定形式与规模的再创造；文爱艺与创意者为文学作品的形象、物象或情境如何派生与拓展衍生产品而出谋划策。传统的文学创作当作家把作品写完，找到杂志社、出版文爱艺注重在诗歌创作后，出版时与市场结合，对作品进行“深度开发”，把文学做成了文化产业。诗集也实现了产业化，成为文化产业中的一员，促进了诗歌创作的蓬勃发展。
其次，是完全市场化的运作。面向市场、面向读者、与市场结合，这是文学创意与文学创作的重要区别。过去，文学创作完全可以
作为个人喜好，自娱自乐，不需要过多考虑读者的接受程度和市场欢迎程度，盈利与否并不是最重要的。诗歌是私人化的事, 本来不能带给我们什么功利性的奖励，通常写诗靠稿酬也不能养家 糊口，文爱艺是个例外，诗歌就是他的职业，靠诗歌写作，生活得游刃有余。在市场经济条件下，对于文爱艺这样的职业作家而言，销量的好坏成为不能不正视的问题。过去别说文学（诗歌）成为产业，就算是哪本文学刊物在封底登登广告、染上一点商业色彩也很容易被贬斥为“斯文扫地”“媚俗”“丧失人文精神”， 云云。文学当然不能堕落成金钱的奴隶，但也不应该视金钱为洪水猛兽。再伟大的作家、再高雅的艺术也不可能完全与市场隔绝。
文爱艺著作多次获得中国最美图书奖，由作家出版社出版的《文爱艺诗集》甚至荣获了“世界最美的书”，已经印了14 版，还在人民出版社重版。最后，是尽量营造和提供充分的想象空间，实现文学想象的联动与互动。创意是文学的生命力。“文学创意”的基础是“想象力”，想象力是人的一种重要的智力结构，而文学创意则是想象力实现的基本通道。
文学创意的结果体现在两个方面，一是形式，二是内容。内容上的创新比形式上的创新更艰难，它需要作者具备高深的洞察力，把笔深入别人没有写过的领域，给读者以全新的体验。
文爱艺就此进行了不懈的努力，在他的第 63 部诗集《彼岸花》中再次留下了他探索的足迹。
文爱艺第 63 部诗集《彼岸花》在形式上，也进行了更新，内容可分为三部分：原创诗歌、译诗、诗论。
文爱艺诗歌抒发真情，不停地修正对社会、人生以及命运的认识和看法，不放弃对生活理想的追求，保持着内心的那份热爱和对庸俗、虚假说不的坚决态度。
诗集《彼岸花》中的译诗，也是这本诗集的亮点，在译作的过程中，文爱艺发挥诗人的想象力，从艺术和情感的角度，翻译出诗
人从字面不易体现的内在的意蕴。
诗论是文爱艺在诗歌创作中的心得和感悟。
文爱艺写诗，坚守精神家园。每一首诗都很温暖。
他的经验告诉我们：一个人可以不写诗，但不能不敬畏生活，不可以不敬畏诗歌，不可以放弃对高雅艺术的热爱和追求。生命太过短暂，今天放弃了，明天不一定能得到。当你能爱的时候就不要放弃爱，当你能飞的时候就不要放弃飞，当你能梦的时候就不要放弃梦。
正因为有这种责任和担当，文爱艺写出了最本真的诗，为畅销打下了坚实的基础，这是他的诗集持续热销 30 余年的根本原因。
金呼哨
2018年1月7日于深圳
文爱艺，当代著名学者、作家、诗人、翻译家，中国作家协会会员。生于湖北省襄阳市，从小精读古典诗词，十四岁开始发表作品。
著有《春祭》、《梦裙》（2版）、《夜夜秋雨》（2版）、《太阳花》（9版）、《寂寞花》（4版）、《雨中花》（2001－2002）、《病玫瑰》（2003－2004）、《温柔》、《独坐爱情之外》、《梦的岸边》、《流逝在花朵里的记忆》、《生命的花朵》、《长满翅膀的月亮》、《伴月星》、《一帘梦》、《雪花的心情》、《来不及摇醒的美丽》、《成群结队的梦》、《我的灵魂是火焰·文爱艺抒情诗选集》（1976－2000）、《像心一样敞开的花朵·文爱艺散文诗选集》（1976－2000）、《玫瑰花园》、《文爱艺诗歌精品赏析集》（全三卷）、《文爱艺抒情诗集（全三册）——追逐彩蝶·断桥边的红莲·白雪唤醒的纯洁·典藏本赏析版》、《文爱艺抒情诗集》、《文爱艺散文诗集》、《文爱艺爱情诗集》（13版·插图本）、《文爱艺诗集》（14版·插图本）、《文爱艺诗集·第62部·夜歌》、《文爱艺诗集·第63部·彼岸花》、《文爱艺诗集·第64部·青春》、《文爱艺诗集·第65部·风》、《文爱艺选集》（花城版首批5卷本）、《文爱艺选集》（敦煌版首批８卷本）《文爱艺全集》（诗1－4卷·数字版）等60多部诗集，深受读者喜爱，再版不断。
部分作品被译成英、法、俄、日、阿拉伯、世界语等文。现主要致力于系列小说的创作。
译有《勃朗宁夫人十四行爱情诗集》（插图本）、《亚当夏娃日记》（10版·插图本）、《柔波集》（3版·插图本）、《恶之花》（15版·全译本·赏析版·插图本）、《风中之心》、《奢侈品之战》、《沉思录》（8版·插图本）、《箴言录》（8版·插图本）、《思想录》（插图本）、《古埃及亡灵书》（2版·灵魂之书·插图本）、《小王子》（5版·插图本）、《一个孩子的诗园》（9版·插图本）、《天真之歌》（插图本）、《经验之歌》（插图本）、《亚瑟王传奇》（2版·插图本）、《墓畔挽歌》（2版·插图本）、《老人与海》（3版·插图本）、《培根随笔全集》、《共产党宣言》等70余部经典名著及其他著作。
编著有《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》、《九辩》、《兰亭集》（2版·插图本）、《绝句》、《花之魂》、《中国古代风俗百图》（2版·插图本）、《道德经》、《金刚经》、《心经》、《茶经》、《酒经》、《草书∕元·鲜于枢书唐诗》、《行书∕宋·米芾书天马赋》、《二十四诗品》（2版·插图本）、《孟浩然全集》、《陈子昂全集》、《中国时间》、《中国病人》、《静心录》、《净心录》、《洗冤集录》、《芥子园画谱》、《浮生六记》；《经典书库》、《新诗金库》、《品质书库》、《品质诗库》等书。
另出版有《当代寓言大观》（4卷）、《当代寓言名家名作》（9卷）、《当代寓言金库》（10卷）、《开启儿童智慧的100个当代寓言故事》等少儿读物。
所著、译、编图书，连获2015年（首届）、2016年及2018年“海峡两岸十大最美图书”奖，连获2011年、2012年、2013年及2015年、2016年、2017年、2018年，共11部“中国最美图书”奖；《文爱艺爱情诗集》（第9版）获2019年环球设计大奖视觉传达类金奖，《文爱艺爱情诗集》（第10版）获2017年台湾金点大奖、2018年美国NY TDC 64 TDC Communication Design Winners大奖，《文爱艺爱情诗集》（第12版）获香港2018年HKDA环球设计大奖GDA银奖、同《鲛》再获2019年美国Benny Award大奖；《文爱艺诗集·第62部·夜歌》获铜奖，且再获美国2018年ONE SHOW DESIGN优异奖、2019年第六十五届美国Certificate of Typographic Excellence年度优异奖。
《文爱艺诗集》获“世界最美图书”奖。
共出版著述200余部。
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