本书从中国音乐剧概述入手，首先，分析多维度视角下中国音乐剧的剧本创作方法，多维度视角下中国音乐剧的音乐创作方法，多维度视角下中国音乐剧的舞蹈创作方法；然后，探索多维度视角下中国音乐剧元素在实践中的融合应用，多维度视角下中国音乐剧元素在实践中的融合应用；接着，探索多维度视角下大学音乐剧实践及鉴赏教学方法，多维度视角下中国经典音乐剧融合方法；后，研究多维度视角下中国音乐剧歌曲的融合评价方法，旨在从根本上促进多维度视角下的音乐剧融合与发展。
音乐剧是一种高度综合性的舞台艺术，它囊括了当今世界上现存的绝大多数艺术品种，音乐剧将不同美学范畴、不同审美方式、不同艺术魅力的艺术门类高度综合起来，向观众提供一种不受时间和空间限制、听觉与视觉并重、表情与造型俱备的综合性剧场审美效应。
前言
音乐剧是一种综合性的艺术形式，它包括戏剧、音乐、舞蹈、舞台背景、服装等诸多因素。音乐剧作为一种独立于舞台的音乐戏剧形式，经历了百年的发展后，已经成为活跃于新时期世界艺术舞台上重要的音乐形式之一，它凭借着独特的艺术魅力及自身巨大的亲和力，赢得了大众的青睐和喜爱。
本书从中国音乐剧概述入手，首先，分析多维度视角下中国音乐剧的剧本创作方法，多维度视角下中国音乐剧的音乐创作方法，多维度视角下中国音乐剧的舞蹈创作方法；然后，探索多维度视角下中国音乐剧元素在实践中的融合应用，多维度视角下中国音乐剧元素在实践中的融合应用；接着，探索多维度视角下大学音乐剧实践及鉴赏教学方法，多维度视角下中国经典音乐剧融合方法；后，研究多维度视角下中国音乐剧歌曲的融合评价方法，旨在从根本上促进多维度视角下的音乐剧融合与发展。
由于编写时间仓促，书中难免存在不足之处，敬请各位专家、学者、读者批评指正。
郭晓彤，女，籍贯山东济南，博士，山东艺术学院现代音乐学院副教授。2006年毕业于四川音乐学院，获声乐表演、钢琴表演双学士学位。2006年至2012年，留学于俄罗斯格涅辛音乐学院，读声乐硕士和艺术学-声乐博士学位。现已发表多篇专业学参术论文，其中核心期刊2篇，出版专著3部，主持教育部人文社科项目1项。
目录
章 中国音乐剧概述001
节 音乐剧的定义001
第二节 中国音乐剧起源和发展历程003
第三节 中国音乐剧的振兴之路006
第二章 多维度视角下中国音乐剧的剧本创作008
节 多维度视角下中国音乐剧剧本的特点008
第二节 多维度视角下中国音乐剧剧本的构成013
第三节 多维度视角下中国音乐剧剧本创作的原则032
第四节 多维度视角下中国音乐剧剧本创作的技巧035
第三章 多维度视角下中国音乐剧的音乐创作037
节 多维度视角下中国音乐剧中的音乐及其特点037
第二节 多维度视角下中国音乐剧音乐的创作特征053
第三节 多维度视角下中国音乐剧中的歌曲创作057
第四章 多维度视角下中国音乐剧的舞蹈创作063
节 多维度视角下中国音乐剧舞蹈的类型和特征063
第二节 多维度视角下中国音乐剧舞蹈的创作及特征070
第三节 多维度视角下中国音乐剧舞蹈的创作动机080
第四节 多维度视角下中国音乐剧舞蹈的创作要素086
第五章 多维度视角下中国音乐剧元素在实践中的融合应用091
节 多维度视角下中国音乐剧元素在实践中的具体应用091
第二节 多维度视角下中国音乐剧人物形象设计与舞台美术设计107
第三节 多维度视角下中国音乐剧创编和排演的实践应用115
第六章 多维度视角下新时期音乐剧的中国化融合尝试122
节 多维度视角下新时期音乐剧中国化融合的内在机制122
第二节 本土化与歌剧化、音乐剧化的度量衡132
第三节 多维度视角下新时期中国音乐剧本土化的思考142
第七章 多维度视角下大学音乐剧实践及鉴赏教学153
节 新时期大学音乐剧153
第二节 新时期大学音乐剧实践158
第三节 多维度视角下大学音乐剧鉴赏教学161
第八章 多维度视角下中国经典音乐剧融合分析166
节 《白毛女》166
第二节 《金沙》171
第三节 《蝶》175
第四节 《啊！鼓岭》178
第五节 《酒干倘卖无》179
第六节 《妈妈咪呀！》180
第七节 《电影之歌》183
第九章 多维度视角下中国音乐剧歌曲的融合评价184
参考文献188
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