张殷
毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，现任中央戏剧学院戏剧文学系教授。常年从事中国话剧史论研究，编著《戏剧人生》《中外戏剧简史》《中国话剧艺术舞台演出史纲》等书籍，发表有关李健吾剧作、曹禺剧作、田汉剧作、欧阳予倩剧作，春柳剧场演出、中国旅行剧团演出，以及张庚戏剧理论等的研究文章数篇，主编编著《舞台撷英中央戏剧学院二〇〇五二〇〇七演出剧目集锦》、《艺术汉语》、中国音乐剧教学与创作研究系列论文辑等。
牛根富
笔名牛耕夫。毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。常年从事艺术教育、艺术研究、艺术科技的管理及科研工作，历任文化部教育科技司教育处处长、中国儿童艺术剧院副院长、中国艺术研究院副院长，现任中国艺术科技研究所副所长。组织编写中国艺术教育大系九五部级国家重点教材、中国艺术教育大系十五部级高等职业教育教材、中国艺术教育大系十五中等艺术教育教材等，在《中国文化报》上发表署名文章《艺术教育共建工作的回顾与展望》，编著《戏剧人生》，主编《谭云山现象与21世纪中印文化交流中印文化艺术界高层论坛会议论文集》等，主持由中国艺术研究院、中国国家话剧院、北京人民艺术剧院联合主办的历史回放，舞台辉煌中国话剧诞生110周年纪念展，并担任《历史回放，舞台辉煌中国话剧诞生110周年纪念图册》副主编等。
卷新剧19071916
概述／003
章传统戏曲遭遇现代文明／007
节戏曲改良的主动行为／009
第二节戏曲改良的推动力量／028
第三节传统戏曲接受现代文明／044
第二章中国话剧肇始1907年／047
节中国新派演艺的始作俑者／049
第二节新剧的次浪潮／077
第三章新剧的潮起潮落／089
节北方学生新剧活动／091
第二节上海半职业新剧活动／104
第四章新剧对剧场艺术的贡献／171
节构建剧场艺术学术平台／173
第二节树立新剧场理念／178
第二卷爱美的剧19171927
概述／003
章《新青年》论争演剧观念与译介西洋戏剧／005
节改良派与保守派笔战／007
第二节胡适倡导写实戏剧引反响／018
第三节宋春舫译介西方剧作及理论／025
第二章爱美的剧登场前后／035
节爱美的剧发轫／037
第二节陈大悲爱美的戏剧实践／048
第三节洪深爱美的剧实践／066
第三章爱美的剧对剧场艺术的贡献／097
节明确演剧各项规则／099
第二节梳理演剧学术研究新思路／105
第三节确立爱美的剧导表演方式／113
第四节剧场管理的进步／120
第三卷新国剧19231933
概述／003
章剑走偏锋的群体／007
节为社会而艺术的编剧们／009
第二节为人性而艺术的编剧代表／026
第二章别开生面的剧场艺术体验／057
节各剧场演出《一只马蜂》《获虎之夜》／059
第二节洪深在戏剧协社的后续实践遇热议／065
第三节组织国剧实践基地／079
第三章新国剧运动理论与后期实践／099
节全球视野下的理论探求／101
第二节新国剧运动的再实践／108
第四章殊途同归的学校演剧／163
节南开新剧团携悲剧再次为女子自由反抗／165
第二节清华大学执世态喜剧首次亮相美国剧院／174
第五章新国剧的剧场艺术贡献／193
节话剧艺术理论建设终成正果／195
第二节剧场艺术在实践中的长进／213
第六章红色演剧／225
节红军革命新剧／227
第二节上海左翼戏剧运动发端／238
第三节三次改组后定名左翼戏剧家联盟／272
第四卷话剧19341937
概述／003
章熊佛西戏剧大众化的农民化实践／011
节定县启动文艺教育救愚工程／013
第二节农民需要和接受的剧本创作演出／016
第三节戏剧研究委员会管理下的农民演出实践／031
第四节戏剧大众化核心内容及时代意义教训／041
第二章唐槐秋职业中国旅行剧团的崛起／045
节投身中国话剧事业／047
第二节旅行公演《梅萝香》旗开得胜／055
第三节北平天津旅行公演／062
第四节剧场艺术初露锋芒／081
第三章曹禺现代剧成为中国话剧艺术标杆旗帜／107
节完成前期三部剧成就中国剧作家／109
第二节马不卸鞍三部剧／115
第三节继翻译《争强》又改译并主演《财狂》／171
第四章市场竞争以模仿世界舞台为代价／179
节韦编三绝的上海业余剧人协会／181
第二节百尺竿头的中国旅行剧团／201
第三节职业试办期的上海业余实践剧团／225
第四节市场化竞争导致职业化扭曲／239
第五章国防戏剧运动奠定抗日戏剧蓬勃发展基础／251
节抗日救国催生国防戏剧创作演出／253
第二节养成实用戏剧人才培养基地／257
第三节国防戏剧急先锋夏衍《赛金花》及其闹场事件／288
第四节抗战全面爆发催生国防戏剧升华为抗战戏剧／298
第六章话剧艺术前期剧场艺术贡献／331
节职业团体实践硕果／333
第二节业余团体及个人贡献／339
第三节刊物出版界、理论及宣传的贡献／344
第五卷（上）话剧19371945
概述／003
章抗战戏剧旗帜下的话剧剧场新布局／007
节武汉抗战戏剧前期话剧剧场艺术／009
第二节重庆成为中华全国戏剧界抗敌协会大本营／051
第三节孤岛上海剧艺社为人去楼空的剧坛铤而走险／079
第四节具青鸟善斗性格的北京剧社演剧活动／127
第五节延安及晋察冀鲁豫根据地抗战演剧勃兴／151
第二章延安等抗战根据地六年演剧定坐标／179
节根据地演剧以延安文艺座谈会讲话分前后期／181
第二节以政治与艺术标准创作现实主义剧本／188
第三章以重庆为中心的西南话剧剧场艺术六年辉煌／205
节抗战全面爆发第三年话剧剧场艺术／207
第二节江安国立戏剧学校全方位提升／237
第三节雾季公演带动西南剧运硕果累累／290
第四节重庆演剧对剧场艺术的贡献／426
第五节重庆剧场及演出管理／522
第五卷（下）话剧19371945
第四章孤军上海剧场艺术五年自觉竞相争芳／543
节上海剧艺社长期公演撑起剧场半片天地／545
第二节中国旅行剧团返身重塑上海剧场形象／600
第三节上海沦陷前后啸聚四起的演出格局／637
第四节电影界跨戏剧界的上海艺术剧团以费穆为执导／691
第五节出生入死的中国旅行剧团／705
第六节上海话剧剧场艺术中散见的奇花异朵／734
第七节搞事业、追效率、立风格的职业苦干剧团／817
第八节劫后余生的中国旅行剧团后的灿烂／874
第九节上海六年演剧对剧场艺术的贡献／892
第六卷话剧19451949
概述／003
章抗战胜利后话剧艺术石压笋斜出／007
节胜利年宣传旗帜被迫降下，艺术旗帜张举维艰／009
第二节新中国成立前话剧艺术艰难跋涉中透见光明／141
第三节苦干学馆、中电剧团合组上海观众演出公司／163
第四节石挥组建中国演剧社，扛起演员当老板旗帜／207
第五节全国各剧团演出递减至停顿，待命迎接新中国／230
第二章抗战胜利后解放区话剧进入新演剧时代／287
节张庚建言献策继续新演剧理论，迎接戏剧新阶段／289
第二节解放区代表性剧目梗概及代表性剧社／295
参考文献／305
后记／307
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