艺术怎么办_方力钧著，罗怡编_9787807098898

　　“方力钧”是一个名字，也是一个灼热的现象，更是一个艺术标志和一种成功方式，是方力钧经营艺术二十多年来成功的品牌。方力钧这三个字，在艺术学术圈意味着“中国当代艺术”“泼皮文化”“叛逆”“新物种”……在另一个层面上还意味着“高价”“艺术界的话语权”。“艺术怎么办”在方力钧自己看来也是一个探索中的问题。《艺术怎么办》分为上下篇，上篇《方力均谈方力均》，部分“方力钧谈方力均之收藏”；第二部分“方力钧谈方力均之新作”，第三部分“新作心得”。下篇《请问方力钧》，部分“艺术是什么”；第二部分“艺术为什么”，第三部分“艺术怎么办”。《艺术怎么办》是从方力钧从艺二十多年来的访谈中整理而来，诚实而客观地记录了方力钧的艺术态度、艺术立场、工作方法、思维方式、处世原则……分享了关于“艺术怎么办”的近期新思考，书中有他的多幅油画、版画、素描、雕塑等作品照片，后附艺术家讲演年表、文献展年表等，表现了这个性格复杂又单纯、身份多重又如一的“真生命”。艺术需要思考、需要创造。从某种程度上来说，不断地问自己“艺术怎么办”，正是方力钧的艺术充满生机的原因所在。这是继方力钧《艺术家怎么活》之后一本密度、设计、质量不错的著作，不仅有个人的奋斗史，更有方力钧本人对生活对艺术的诸多思索和探寻，相信每一个选择本书的人，一定获益匪浅。

　　近70年.方力钧在30多个大学里做过40场讲座，既有中央美术学院、清华大学美术学院、四川美术学院这样的国内顶级美术院校，也有位于广西、新疆、青海等偏远地区的非美术专业甚至是理工类的院校，还有复旦、人大、英国牛津这些非美术专业的国内外顶尖名校。从2070年开始，方力钧文献展在75个大学轮番开展，同样，展出的院校类型也是丰富多样，并不限于学校的专业或大小。我很多次问过方力钧，为什么会一次次不加挑选地走上去大学的路——尤其是我接手整理这40场讲座的录音文字后，往复于学生千百次雷同的焦虑和方老师干百次耐心的解答中时。我得到过一些回答.但是我并不认为我得到了正确的答案。
　　怪的是，我访问过很多的人，尤其是艺术家，但是我从来没有访问过方力钧。由于整理《像野狗一样生存》，我对关于方力钧自有公开信息到2009年出版该书时期所有文字——包括新闻稿、采访稿、评论文章、出版物等所有的中英文稿本进行过全面深度的阅读、研究、摘选、编辑、再写作因此我以为自己对于公众视野中的艺术家方力钧大约是有足够的认识的，也因为在今日美术馆工作期间和方力钧从展览、出版等各个不同角度的合作，对方力钧个人也很是熟悉。可我们就是没有开展过访问者和被访者之间非常有仪式感的对话，从而得到很有仪式感的回答。
　　唯一一次接近采访形式的对话，是2015年8月底，我因为集中处理本书编辑工作到达景德镇，一个方力钧近些年长期的“滞留地”。我一到达他的工作室，就见方力钧拿着大片的生柠檬，挤出汁水，闭着眼睛，昂头往嘴里滴。原来是天津滨海新区发生爆炸，让他着急上火，口腔溃疡了。其后几天，每天早晨我来到工作室.方力钧都已经画完若干张水墨“早课”。我拿着电脑趴在他画案上，发现问题就边问边敲地“采访”他，补充书中某些遗漏的部分。在我被讲座中学生们的“怎么办、怎么办”弄得极度烦躁的时候，他总是神态自若，陶醉在水墨的世界里有一搭没一搭地为我答疑。偶尔我打字晃动了画板影响了他下笔的准确，也不见他恼，只是坏笑着，“要把它救回来！”然而，只要停画，他总是像热锅上的蚂蚁转来转去，眉头紧锁，用手机不断搜索在网络上消失的相关报道和新闻.不时巫师般宣布着更多的死亡与更糟糕的真相，更多时候则如困兽噬咬着看不见的牢笼，也噬咬着他自己。他对时代之痛的切肤感应给了我非常深的震撼。那是我认识方力钧近70年第一次近观他的生活和创作，也就更深切地感受到了答案——他之所以一次次走进大学，甚至很多不知名的大学，不厌其烦回答那些被问了几百次的所谓“艺术成功学”问题，正是因为他感同身受即将展开艺术生涯的学生们的焦虑，从某种程度上来说，也是世俗社会普遍的焦虑。如果说他对于类似天津事件的无解只能在创作中去爆发（当期创作的若干瓷装置如同灾难现场）.那么，对学生的疏导或者是他设身处地处理时代伤口的另种方式。他不会喜欢“铁肩担道义”这种过于“正经”的说法，但我知道那是一个“乐观的悲观主义者”的肩膀，就在朋友们都习惯的坏笑下面。

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