欧洲广场文化之旅_九思著_9787100164504

欧洲有源远流长的四大文化，即古希腊-古罗马文化与犹太教-基督教文化，四者源流迥异，发展轨迹不同，却均对西方历史产生了巨大影响。在欧洲许多国家，具有深厚历史积淀的广场是凝聚和展现西方文化源流的场所之一。

本书带领读者踏上欧洲广场之旅，通过15座独具特色的广场，使人领略凝固在广场上那深厚而多元的欧洲历史与文化。全书图文并茂，印制精美，让人在阅读中产生如临其境之感。

欧洲有源远流长的文化，即古希腊–古罗马文化和犹太教–基督教文化。希罗文化最显著的特征是世俗性，而犹太教–基督教文化最显著的特征则是神圣性，两者的区别正如基督耶稣的十二门徒之一圣保罗（S. Palos）所说：“犹太人要神迹，希腊人求智慧。”具有深厚丰富历史积淀的欧洲广场是凝聚和展现欧洲文化源流的最佳场所。

英国哲学家、“世纪的智者”伯特兰·罗素（Bertrand Russell，公元1872—1970）在《西方的智慧》一书中写道：“古希腊是西方文明的源头，其基础就是始于2500年前米利都（Miletus）的哲学和科学传统，西方文明正是在这一点上有别于世界上其他主要文明。”

欧洲的城市广场起源于古希腊，阿格拉（Agora）即古希腊的城市广场。公元前9世纪盲诗人荷马（Homeros）的史诗中已提到，阿格拉是一种政治及立法的集会，而后引申为举办这种集会的场所。公元前6世纪左右，古希腊出现了广场的雏形。源于立法集会的阿格拉后演变为商业中心。公元前5世纪，“城市规划之父”、希腊建筑师希波丹姆（Hippodamus）最早系统采用棋盘式方格网络为骨架的布局形式设计新城市。公元前475年，希波丹姆规划设计重建了米利都城，城市中心规划有热闹的广场，并将其设置在两条相互垂直的大道交叉的地方。广场采用工整的长方形，四周布有敞廊长厅，三边设计了商业用房，使得广场具有浓厚的商业氛围。公元前2世纪，雅典市中心阿格拉已有神殿、平准所和旅舍；敞廊长厅面阔46.55米，进深两间，约18米，是公布法令之处。典型的阿格拉为正方形，是封闭型围场，三座互不相通的敞廊长厅呈U形排列。阿格拉的三大构成要素为敞廊长厅、议会厅和大会堂，敞廊多为两层，采用叠柱式，即下层用粗壮质朴多利克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式。

继阿格拉后兴起的欧洲城市广场是古罗马的弗伦姆（Forum）。弗伦姆源于市集交易，后演变为设置宗教、立法和市政机构的场所。

古罗马的编年史家把公元前753年4月21日认定为罗慕路斯（Romulus，传说为战神玛尔斯之子）在台伯河畔始建罗马的建城日。公元前5世纪，台伯河东岸形成青果和牛墟市集，逐步发展为弗伦姆。典型的弗伦姆近于正方形，三面为相通的U形回廊，另一面为巨型巴西利卡（用于法庭和公众集会的会堂），场中有神殿，三大构成要素为圆柱式廊院、神殿和会堂。公元前3世纪以来，台伯河东岸市集延伸发展为罗马广场，即最正式的城市广场——弗伦姆。广场呈梯形，长约134米，宽约63米，主要建筑有两座巴西利卡、七座神殿、两座凯旋门及演讲台和灶神庙。公元2世纪以来，罗马广场向西北延伸，又先后兴建了包括五个广场的帝国簇群广场，即恺撒（Julius Caesar，公元前102—前44）广场、奥古斯都（Augustus，公元前63—公元14）广场、韦斯巴兴（Vespasianus，公元7—79）广场（又称“和平广场”、“和平神庙”）、涅尔瓦（Nerva，公元30—98）广场（又称“交通广场”）和图拉真（Traianus，公元53—117）广场。

罗马广场是古罗马最早、最重要的广场，是罗马由村镇发展为城市的重要标志，是“罗马诸广场之母”。古罗马帝制时代第一位皇帝奥古斯都（至尊至圣之意）在罗马广场竖立“金里程碑”，作为“条条大路通罗马”的起始点。当时，罗马广场不仅是全城的政治经济活动中心，也逐步发展为公民集会中心；广场上元老院会堂前的空地有“大会场”之名，会场北设置有演讲台，因此罗马广场又成为政治讨论的代名词。广场（forum）一词遂有“论坛”之意。沧桑变幻，兴圮转瞬，罗马广场盛名不坠，蜚声千古。

古罗马共和制时代的“祖国之父”、终身独裁官恺撒大帝于公元前54年改建罗马广场，并于公元前48年在其西北建造新广场——恺撒广场。广场按标准的中轴线布局设计，长157米，宽72米；后半部中央为围廊式维纳斯神庙，周围以柱廊环绕；广场中央为恺撒骑马镀金青铜像。恺撒广场是第一个封闭型、轴线对称、以神庙为主体的新型广场，全部采用名贵的大理石建造，为日后帝国时代建造的一系列皇帝广场开创了先河。

奥古斯都于公元前33年即位。在位44年期间，他大兴土木，于公元前29年在恺撒被刺后举行国葬之处建造了恺撒神庙，最终完成了恺撒制订的改建罗马广场的计划，实现了罗马朝野要把罗马广场建成帝国橱窗的宏愿。奥古斯都在续建恺撒广场后，又于公元前2年8月1日在恺撒广场北面建成了长方形的柱廊式奥古斯都广场。广场长122米，宽83米，他以战神之子“罗慕路斯第二”自居，因此在广场一侧中心建造了围廊式复仇战神神庙；周围有一圈单层的柱廊；广场和神庙的设计体现了希腊文化与罗马文化的融合，艺术地记录了罗马帝国终于建立这一重大历史事件，成为罗马全城和意大利各地广场建筑追慕的蓝本。奥古斯都自豪地说：“我得到的是砖造的罗马，留下来的是大理石的罗马……”

公元71年至79年，韦斯巴兴皇帝建造了韦斯巴兴广场，以纪念韦斯巴兴皇帝征服犹太人并占领圣城耶路撒冷。广场为正方形，三面环绕柱廊，曾被誉为“世界上最美丽的三座建筑之一”。

公元97年，涅尔瓦皇帝祭献了位于和平广场西侧狭长的涅尔瓦广场。

罗马帝制黄金时代安东尼王朝“五贤帝”中的第二位皇帝、被誉为“最好的元首”的图拉真，于公元113年5月12日主持了这一系列皇帝广场中最后也是最宏大的图拉真广场的落成典礼。这座广场由来自叙利亚大马士革的阿波洛道鲁斯（Apollodorus of Damascus，活动于公元97—130年）规划设计，位于帝国簇群广场的最西侧，为三层纵深布局，总长近300米；广场入口为图拉真凯旋门，进门之后的广场长116米，宽95米，中心为图拉真骑马镀金青铜像；广场轴线对称，功能丰富，容量巨大，气宇不凡，成为罗马所有广场建筑中的最完善之作。至今尚存的图拉真纪功柱连基座总高38.13米，柱高29.77米，底径3.7米，柱式为罗马多立克式；柱身由白色大理石砌成，分18段；柱壁是全长180多米的歌功颂德的古典化浮雕带，绕柱23匝，展现了罗马帝国的文治武功，是突出皇权的象征，对其后的古代雕塑产生了深远影响。据记载，至帝制时代后期，罗马城中已建有11个广场。

公元前1世纪，古罗马建筑师、恺撒大帝和奥古斯都时代的军事工程师马库斯·维特鲁威（Marcus Vitruvius Pollio，公元前84—前14）所著《建筑十书》第五书第一节“广场和大会堂”中，有全世界最早的关于古希腊城市广场阿格拉和古罗马最正式的广场弗伦姆的论述，深刻地影响了其后千年的广场建筑规则。

正如美国诗人、小说家埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe，公元1809—1849）在诗中的吟唱：

希腊的典雅荣光，

罗马的富丽辉煌。

公元476年，西罗马帝国灭亡，罗马世界群雄割据，国困民穷；罗马广场也日渐倾颓，光辉不再。公元5世纪，欧洲进入封建时代，城市生活以宗教活动为中心，广场也发展为教堂和市政厅的前庭。城市布局的基本模式是十字大街加棋盘格局，十字大街的交点是长方形的中央广场，作为宗教、政治、商业和节庆活动的场所。

11世纪至13世纪，中古高峰时期，欧洲形成具有现代意义的第一批城市。中世纪的欧洲城市广场有两大风格：一是以锡耶纳为代表的曲线布局的哥特风格；二是以比萨为代表的直线布局的罗曼风格。1298年，意大利锡耶纳市容维护委员会发布了市政条例及广场景观规范，标志着有史以来第一次依据美学原则进行和谐的城镇广场布局规划的开始。锡耶纳的贝形广场（又称“田野广场”）反映了哥特风格的广场和街道弯曲美的美学特征，因此成为“中世纪广场之冠”。建于1063年至1350年的比萨主教教堂广场，以主教堂、洗礼堂、斜塔和墓园等四大罗马风建筑（又称“罗曼建筑”）组成的大史迹称雄于世，从而成为名副其实的“奇迹广场”。

14世纪至16世纪，欧洲兴起文艺复兴建筑，设计特点是3R，即罗马、理性和匀称（三词均以字母R开头）。欧洲文艺复兴广场最鲜明的两大特征就是理性和透视性。其间，意大利、西班牙及荷兰相继建成一批文艺复兴风格的广场。

“文艺复兴建筑之父”、佛罗伦萨圣母百花大教堂大穹顶的设计师菲利普·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi，公元1377—1446）于1413年至1423年创作了反映佛罗伦萨领主广场和大教堂广场的绘画。他依照自己所发现的“焦点透视法”，展现了广场的风貌，从此开创了按照三维透视空间进行广场设计的新阶段。佛罗伦萨著名的建筑师和建筑理论家、“文艺复兴第一人”列昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti，公元1404—1472）在《营建实务》一书中阐释发扬了维特鲁威《建筑十书》中的广场观，成为当时广场规划的指南。

1460年，文艺复兴的第一座理想城皮恩察（Pienza）在著名的人文主义教皇之一、第212任教皇庇护二世皮科洛米尼（PiusⅡ，公元1405—1464）的训谕中建立起来。佛罗伦萨建筑师、雕塑家贝纳尔多·罗塞利诺（Bernardo Rossellino，公元1409—1464）在庇护二世的监督指导下精心设计了具有透视性的市政厅广场，该广场又称“庇护二世广场”。广场北侧为大教堂，西侧的市政厅和东侧的大主教府邸呈梯形布局斜向展开，使正面的教堂宛如舞台的背景。这种既有理性又有透视性的高明设计手法，使广场自然融入中古城市的纹理。庇护二世广场成为文艺复兴广场的开山之作，至今仍令人激赏。

1529年，威尼斯圣马可广场成为文艺复兴广场中小规模翻新设计的典范。威尼斯国家建筑师雅各布·尚索维诺（Jacopo San Sovino，公元1486—1570）用30多年的时间对圣马可广场进行改建。他运用文艺复兴的构图语汇，以拱券作为周边建筑的基本母题，令广场周边的建筑仿佛成了广场的镂花帷幕，并使广场成为旷古绝伦、多姿多彩的“欧洲最美丽的会客厅”。

1537年，文艺复兴三杰之一、四艺（雕刻、绘画、建筑、诗歌）皆精的米开朗琪罗为第222任教皇保罗三世（Paul Ⅲ，公元1468—1549）规划建设了罗马坎坡广场，该广场又称“市政厅广场”。这是文艺复兴广场中最辉煌的大尺度更新设计的典范。米开朗琪罗按反透视原理设计了一个独具创意的梯形广场：位于卡比托利山，俯瞰“天主之都”；广场长79米，前宽41米，后宽60米；中央为十二角星椭圆形图案的广场，在椭圆形的中心处设置一尊古罗马皇帝马可·奥勒留·安东尼（Marcus Aurelius，公元121—180）骑马铜雕像。马可·奥勒留·安东尼于公元161年继承皇位，写了《沉思录》一书传世。该书体现了重视忍耐与超脱的“斯多葛主义”。他作为著名的“帝王哲学家”，实现了古希腊哲学家苏格拉底（公元前470—前399）的理想：“哲学家应该成为君主，君主也必须成为哲学家。”他的雕像使广场有一个艺术焦点，构图集中，轴线突出；按梯形布局安置广场左右两翼高度均为20米的博物馆和档案馆，以纠正透视缩窄的错觉；在广场正面、中心雕像的后面，精心设计了广场综合建筑群的顶点，即重建的、高27米、有巨大双层斜梯的元老院宫。米开朗琪罗将动感的椭圆形广场与环绕广场三面呈梯形布局的建筑物巧妙区分开，使整齐如划的文艺复兴广场具有了富于动感的巴洛克构图元素，给人以史无前例的城市感觉，对欧洲的广场规划影响深远，被教皇保罗三世誉为“米开朗琪罗的罗马”。

1560年，佛罗伦萨著名文艺复兴建筑师、“艺术评论之父”乔治·瓦萨利（Giorgio Vasari，公元1511—1574）规划设计了被誉为“16世纪沙龙”、极具透视性的佛罗伦萨乌菲兹广场，该广场又称“办公室广场”。狭长广场的中庭长122米，开放通道形成了极具领域感和方向感的开放空间。它捕捉亚诺河流动的空间效果，引入广场的透视空间，消失点设在领主广场门前的雕像。瓦萨利别具一格的广场设计、流动空间与透视空间完美结合的效果，使乌菲兹广场成为文艺复兴广场的经典之作，揭开了都市广场建设不朽的一页。

17世纪被称为“伟大时代”，也是欧洲广场发展史上的重要时期，其间两种新的广场建筑风格开始取代文艺复兴广场蓬勃兴起，其中一种是巴洛克风格，一种是古典主义风格。

巴洛克风格反映天主教反宗教改革运动的文化，发源于意大利罗马，主要服务于教皇和教廷贵族，后传播到天主教国家西班牙、奥地利和德国的南部。古典主义风格反映集权的民族国家的宫廷文化，发源于法国，主要服务于国王和宫廷贵族，后传播到新教国家英国、荷兰和德国的北部。巴洛克广场突出神权，强调动感和色彩，追求个性；古典主义广场则突出王权，讲究布局的逻辑性、统一性和构图的几何性，风格严谨简洁、轴线对称、主次有序、含蓄高雅。

1604年，法王亨利四世决定兴建可举办大型庆典的广场。1612年，巴黎在马匹市场的原址上建成了第一个户外广场，原名为皇家广场；呈工整的正方形，边长为108米；四周有36栋风格统一的双层红砖房，每边均为9栋；四周建筑底层为古典主义风格的圆拱式回廊；造型质朴明快，古色古香。广场中央设立路易十三的骑马雕像作为轴心。后正中间改种大树，周围环抱四块草坪，每块草坪上均有一座三叠式喷泉。1792年广场更名为“联盟派广场”，1793年改为“国家不可分割广场”，1800年拿破仑将广场改名为“孚日广场”。

1652年，第238任教皇英诺森十世（Pope Innocent Ⅹ，公元1574—1655）决定将家族府邸潘菲利宫所在的纳沃那广场建成罗马最高贵的“家庭广场”。“巴洛克之父”吉安·洛伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini，公元1598—1680）于1651年开始建造有“巴洛克之魂”美誉的“四河喷泉”，以及摩尔人喷泉；集巴洛克模式大成的弗朗西斯科·波洛米尼（Francesco Borromini，公元1599—1667）设计建造了巴洛克风格的圣阿洛尼斯教堂；著名巴洛克建筑大师皮耶罗·达·科尔托纳（Pietro da Cartena，公元1596—1669）于1656年重修和平圣母教堂。“巴洛克三杰”联手打造了这个长椭圆形、布局合理、和谐优美、缤纷多彩的巴洛克喷泉广场。从此，巴洛克风格流风所及，风靡全欧，巴洛克喷泉广场比比皆是。正如瑞典诗人拉尔斯·古斯塔夫松（公元1936—?）在《广场》一诗中所描述：

一座狭长巴洛克风格的广场。

多么空寂呀，喷泉的水声

撞击着明亮的建筑物，光在冰结的池中

不住地浮动，闪烁，跳跃。

这首诗以传神之笔写出了巴洛克广场的风韵、空间感，以及喷泉和建筑的美感，令人神往。

1656年至1667年，第239任教皇亚历山大七世（Alexander Ⅶ，公元1599—1667）委托贝尼尼设计建造了梵蒂冈圣彼得广场。广场造型严谨，呈完美的椭圆形和梯形组合，由两组列柱廊环抱，气势雄迈，不同凡响，具有史诗性、音乐性、戏剧性和象征性，是巴洛克广场的巅峰之作。

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