这本穆夏的画册收录了这位捷克国宝级艺术家最具代表性的60余幅作品，既有鲜明的新艺术运动特征，又带有强烈的个人色彩。早期海报、装饰画等的作品以韵律化的装饰线条、简洁的轮廓线和柔和明快的水彩效果为特点，所描绘的女性形象甜美婀娜、柔媚动人，与人物周围流畅的植物花纹曲线相辅相成、相得益彰，风格以素描、色粉和蛋彩为主；晚期风格开始多样化，更加自由奔放，晚年更是向为祖国而创作的巨幅油画转型，反映出他对爱与和平、美与理想孜孜不倦的追寻。
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散落各地的原作分布详表
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穆夏在艺术资助人卡尔·库恩·柏拉
斯伯爵的资助下于1887 年抵达巴黎。他进入朱利
安学院学习，并在学校里结识了保罗·塞律西埃和
诸多法国未来的独立派画家。而后，他继续在克拉
罗西艺术学院深造，但伯爵在1889 年中断了对他
的资助。因此，穆夏只得靠作画养活自己，他为日
历、杂志和图书描绘插图以艰难谋生。奇迹降临于
1894 年12 月，著名女演员莎拉·伯恩哈特委托艺
术家为她的戏剧《吉斯蒙达》创作海报……穆夏成
为了巴黎新艺术运动的先驱，他的主要创作源泉除
了美妙的大自然，当然还有他的斯拉夫人血统，以
及他的缪 斯女神——拥有蛇形鬈曲长发的女人，而
巴洛克风格也对他的艺术造成了深远影响。
法比耶纳?艾丽斯，法国人，GEO合作作者。作者拥有哲学硕士学位，是一名记者，也是一位作家，为巴黎多个杂志供稿，还参与和出版了多部历史、艺术类著作。
A
新艺术大师
穆夏自1887年起旅居巴黎，前期以描绘杂志插图和日历插画谋生，后来为莎拉·伯恩哈特的戏剧《吉斯蒙达》创作海报让他一举成名。
B
灵性与装饰艺术
穆夏的广告招贴画和戏剧海报上经常出现引人注目的女性形象，她们拥有飘逸的秀发，举手投足间传达出丰富的情感：“穆夏风格”以及该风格塑造的人物形象就此诞生。
C
旅美生涯
穆夏于1904年抵达纽约，作为肖像画家、广告画师、戏剧布景师和艺术讲师而享有盛誉。
D
“斯拉夫史诗”与重返故土
穆夏于1910年返回故乡，全身心地投入到宏大的“斯拉夫史诗”系列画创作中，总共创作了20幅讲述斯拉夫历史的作品。
画家年表
收藏分布
由穆夏塑造的莎拉·伯恩哈特
穆夏抓住为戏剧《吉斯蒙达》创作海报的契机，成功塑造出首位穆夏风格的女性人物，并由此开始创作一系列穆夏风格的作品。这出戏剧出自法国剧作家维克托里安·萨尔杜之手，由知名女演员莎拉·伯恩哈特于文艺复兴剧院登台首演。事情的发展如同一个圣诞童话故事：12月24日，大明星向当时负责海报制作的勒梅西埃印刷公司表示对戏剧海报不甚满意。她要求必须在第二天，也就是圣诞节当天提供另一幅海报。适逢常用的广告画师联系不上，而穆夏当时就在印刷公司。所以印刷公司老板布吕诺夫将这项工作委托给他，艺术家终于得到命运之神的眷顾。他用画笔呈现出一幅雅典女公爵的全身像，画中人几乎与真人等高。画家在处理过的石板上作画，再通过特殊工艺上色后印刷出来。
这出戏剧讲述了一个动人的爱情故事，其历史背景架设于1451年。吉斯蒙达出生于佛罗伦萨，是一位虔诚的天主教徒，因为宗教信仰的深刻影响推动着故事情节的发展，所以穆夏选择呈现第三幕里出现在圣枝主日（纪念耶稣进入耶路撒冷的基督教节日）仪式队伍中的雅典女公爵形象。他为这位希腊统治者装饰上光环，用拜占庭风格的装饰图案和美丽花朵为她装点打扮。莎拉·伯恩哈特的脸庞突显于一个由镶嵌画装饰的光环前，细密的花纹在圆环中间组成一个十字架。她长袍逶迤拖地，叠出层层厚重衣褶，垂下的裙角将剧院名隐于其后。此外，穆夏与当时著名的广告画设计师们——诸如图卢兹-洛特雷克和朱尔·谢雷等截然相反，他们追求夺人眼目的鲜艳色调，而穆夏却钟爱淡而柔和的色粉。莎拉·伯恩哈特为这幅海报着迷不已，朝夕之间，艺术家终于迎来了人生的光辉时刻，“穆夏风格”由此开启，而这些作品也拉开了巴黎新艺术运动的序幕。随后他与莎拉·伯恩哈特签订了六年合约。
《吉斯蒙达》拜占庭风格的背景是（穆夏）匠心独运的精妙图景……拜占庭圣咏和格里高利圣咏的吟唱从童年时代起就抚慰着他的心灵。
——伊里·穆夏1《阿尔丰斯·穆夏：他的生活与艺术》，1966年
1. 1915—1991 年，穆夏之子，捷克记者、作家和编剧。
《吉斯蒙达》
1894 年 彩色石版画
高：216 厘米 宽：74.2 厘米
布拉格 穆夏基金会
局部细节详解
拜占庭装扮的十二宫女神
这幅世人熟知的招贴画原供尚普努瓦印刷公司印制1897年的年历。穆夏与该公司签订了独家合约，此作是雇主委托给他的首个订单。这位女神的侧面轮廓呈现于画面之上，橙黄色飘逸的秀发衬托着她高傲的神态，与1897年创作的《拜占庭头像》有异曲同工之妙；她拥有典型穆夏风格的浓密长发，这种造型奢美的缱绻发丝，让其显露人类外貌又兼有植物特征，宛若一位与藤蔓共生的精灵。而头发的造型灵感汲取自捷克的巴洛克艺术。穆夏对巴洛克风格的沉迷可追溯至童年时代，回首1877年，他被一座摩拉维亚教堂内的巴洛克壁画所震撼，从此决心成为一名艺术家。整幅画像以及十二宫女神头上的饰品均展现出拜占庭装饰艺术风格。此外，穆夏还受到了英国人欧文·琼斯1856年出版的著作《装饰法则》的启发。伊里·穆夏认为他的父亲“借用拜占庭风格描绘出属于自己的画面元素”。黄道十二宫的十二个符号组成一个光轮映衬着画中人的脸庞。月桂树象征着纯洁、永恒和不朽，这一意象也常与太阳联系在一起，因此它又寓意学识和光明。
《黄道十二宫》
1896年 彩色石版画
高：65.7 厘米 宽：48.2 厘米
私人收藏
禁忌之爱与白山茶花
穆夏沉醉于花朵的娇美，他喜欢用花朵装饰招贴画，将其描绘成装饰性极强的华丽图案，艺术家以旋涡纹路在画面上呈现恣意生长的繁茂植物，用呈螺旋形卷曲的线条勾勒出它们的姿态。玛格丽特·戈蒂埃是法国剧作家、小说家小仲马富有浪漫主义色彩的著作《茶花女》里的女主人公，她总是随身佩戴一朵山茶花，故人称“茶花女”。在左页画作中，一束白山茶花现于画面下方，一只左手（穆夏是左撇子）持着它的根茎，动作如同握着一支羽毛笔。这位交际花原打算与深爱之人远走高飞，但中途遭到情人父亲的阻挠，她最后因肺结核悲惨离世，这幅画里的玛格丽特身体倾向蔷薇色天空，天穹上布满银光闪烁的群星。画作整体给人一种岁暮天寒的印象，她想坠入这粉色天界里去吗？或只是想插上翅膀就此随风而逝？衣褶的华丽纹理同时显露着新艺术风格与巴洛克风格吗？
在画面左上角和右上角各绘有一颗心脏，树根和荆棘扎根其中，刺穿了心房，仿佛从中孕育出花朵。这意味着死亡之后重获新生。莎拉·伯恩哈特亦尤为偏爱山茶花和紫罗兰。她对这幅画表达了由衷的赞赏。
《茶花女》
1897 年 彩色石版画
高：207.3 厘米 宽：76.2 厘米
布拉格 穆夏基金会
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