洪义的书法，可谓是集众家之所长。不管是怀素的神采动人，笔圆劲力，还是孙过庭的隽拔刚折，抑亦或是黄庭坚的笔势飘动隽逸，赵佶的笔势凌空，变化莫测，祝允明的变化无限制，王铎的出规入矩，张弛有度，充满力量。在洪义的书法作品中均有体现。
洪义的书法作品反映出四美。一美是做到了三衡：均衡、平衡、制衡。他的用笔轻重、疾快、强弱，在纸上留下的浓淡、干湿、刚柔等各种变化的线条。通观全篇，计白当黑，虚实相生，其空间达到了较好的视觉效果。也就是书法的形质之美。二美，美在他作品传承有序，他的个人风格，字法，笔法，墨法章法，皆融成一体，和谐动人。做到了书法的意之美。三美，美在他的作品反映了作者情之美，也就是个性情趣之美，他的作品进一步证明个人风格与情感完美地融合在了一起，做到情理相谐。四美，美在意境风度气质之美，意境是品格的升华，本性映射气质，品格体现境界。意境高雅而使洪义所追求作品也愈真、愈美、愈耐人寻味。
近日，友人给我送来《中国当代名家书法集席洪义》样稿，其中还有《刘江谈篆刻》草书册页，我认真看了，很是感动。学书之人当有洪义这种学古而不泥古，融古而铸今的顽强精神。使后学皆如期，则书道可弘也。
遂以文载道，以章叙事。教书九年，记者生涯五载，洪义书生意气，挥斥方道，激扬文字，风度翩翩。从商后，亦常年临池，临欧写颜，心摹手追，常废寝忘食，孜孜不倦，遂得书艺日进。
洪义嗜书，博观而约取。遍习真、行、草，诸体兼擅。运笔刚筋柔和，行笔潇洒飘逸，用墨而五色丰满，枯湿咸宜，自然气象。
洪义尤擅草书。脱胎怀素，磨炼多年，兼得张长史、孙过庭笔意，果断平和，潇洒清逸，动静结合，挥洒自如。既得宋人之“意”，兼收明人之“体”，点画纵横间无不存有出处，却又不见踪影，柳暗花明，圆融无迹。纵观洪义书法，刚中带柔、方圆互生、虚实变幻，篇章排布有度，点画间气势非凡又有洒脱之意。看似潇洒不羁，却又缜密非常，融真情真意，合韵律起伏。实处就法，虚处藏神，功力之外，更求意境。然洪义书笔锋较古之大家略显圆润，其书还时有脱化未尽之处，须不断研习探求，以登高博见。
古人云“虚无恬淡，乃合天德”。书法之境无非心境，忘忧去躁，返璞归真，人书合一，直达无我之境，出于技法之外，见人生之真意。然洪义心明若雪，见素抱朴，愿洪义的艺术生命无涯。
席洪义，一九六七年生于内蒙古。笔名水走一线，天河水，堂号怀颠堂。幼时受家父影响喜书法，十六岁写欧体，十九岁写颜体，临王羲之《圣教序》，三十多年不辍于真草隶篆之间。因性情豪放，颇喜大草，近十年游艺于张芝、张旭、怀素、孙过庭、黄庭坚、赵佶、祝允明、王铎之中，苦求笔法，沉着痛快于五色墨中，大胆逸兴于张弛之间，遂悟得古人用笔千古不易之妙，满张布白气蕴生动，圆润内生百年如新。
曾教书九年，记者生涯五年，后从商以养家，经年来跑遍名山大川，唯对书法艺术的挚爱不改。
喜收藏，有破砚三千斋之谓。金石收藏颇丰，远到老三代，近到明清诸篆刻大家。喜古代书画，恨出生晚矣不能盛罗之，平生憾事。
不曾加入书法家协会，不曾有过展览，不曾参加笔会。可以读懂者仁人谓天河水草书得笔法矣，可立百年。
独我嗤鼻一笑，我与旭师如隔岸观火。
甲骨文公直将三代追遗篇
钟鼎文金文原甲骨西周篇
石鼓文摘录
草书逍遥游
楷书郎官石柱记
行书苏轼《前赤壁赋》
章草唐人写经摘录
摘临孙过庭《书论》
临米芾
草书毛泽东词《沁园春·雪》
草书毛泽东词《沁园春·长沙》
草书黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
草书苏轼《四月十一日初食荔枝》
草书元好问《摸鱼儿·雁丘词》
草书李清照《凤凰台上忆吹箫》
草书王维《新秦郡松歌》
草书王维《赠裴迪》
草书随笔偶然下厨有感
随笔卫铄笔阵图节录
篆书扇面柳宗元《江雪》
隶书扇面长乐
楷书扇面烟云供养
行书扇面怀颠堂
楷书扇面长相思
楷书扇面抱朴守拙
草书苏轼《江城子·别徐州》
手卷徐文长《西溪游记》
手卷颜真卿《述张长史笔法十二意》
李白《将进酒》九条屏
草书欧阳修《醉翁亭记》
行草元好问《醉眼纷纷桃李过》
册页诸葛亮《出师表》
随笔鉴定方林辰印章篇
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随笔析黄牧甫又见西风换年华印
随笔草书研磨墨燃香辅纸篇
册页崔瑗《草书势》
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十米巨幅白居易《琵琶行》
册页行草陶渊明《桃花源记》
绢本长卷范仲淹《岳阳楼记》
行草王勃《滕王阁序》
行草白居易《长恨歌》
草书摘录《千字文》
行书对联上联苟利国家生死以
下联岂因祸福避趋之
行草对联上联磨砺以须问天下头颅几许
下联及锋而试看老夫手段如何
小草我的书法理论篇
席洪义书法品鉴（读后记）
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