《艺术与视知觉》通过平衡、形状、形式、发展、空间、光、色彩、运动、力、表现这十个方面，从心理学的角度投射视觉过程，描述了眼睛根据特定的心理前提创造性地组织视觉材料的方式。
此版为50周年纪念版，作者更明晰地阐明了那些适用于每一种和每一次视觉现象的基本原理，帮助读者看到在一个完整连续的媒介物中，其形状、色彩、空间和动力会以多么令人信服的姿态展现出来。
《艺术与视知觉（50周年纪念版）》如同众生的成长一样，会随着年龄的增长而不断积累，新的思想被积累，新的范例会出现，许多新的研究成果也会出现。
作者：（美）鲁道夫？阿恩海姆，原籍德国，1946年定居美国。曾先后就任于纽约社会研究院和劳伦斯学院，1968年后担任哈佛大学艺术心理学教授，1974年退休后担任密西根大学艺术史系访问教授，1976年获“全美艺术教育协会突出贡献奖”。
译者：滕守尧，北京大学学士、现任中国社会科学院哲学所美学室研究员、博士生导师、中华美学学会副会长兼秘书长、北京大学兼职教授、南师大特聘教授。
导言
章平衡
1·在一个正方形中隐藏的结构
2·何谓“知觉力”？
3·当同一个正方形中有两个圆面出现的时候
4·心理平衡与物理平衡
5·为什么需要平衡？
6·重力
7·方向
8·各种不同的平衡模式
9·上与下
10·左与右
11·平衡与人类心灵
12·坐在黄色椅子上的塞尚夫人
第二章形状
1·作为一种积极探索工具的视觉
2·捕捉事物的本质
3·知觉概念
4·什么是形状？
5·“以往经验”的作用
6·对形状的观看
7·简化
8·简化的证明
9·矫平与增锐
10·整体的自我维护
11·细分
12·为什么眼睛能看清真相？
13·艺术中的分离
14·什么是“部分”？
15·区别与相似
16·艺术中的实例
17·结构骨架
第三章形式
1·空间方向
2·投影
3·在再现立体物时选其哪个方面为最好？
4·埃及人采用的方法
5·透视缩短
6·重叠
7·重叠的好处何在？
8·平面与深度的相互作用
9·相互竞争的诸方面
10·写实主义与真实
11·什么样的形象看上去逼真？
12·作为发明的形式
13·抽象的不同层次
14·对《泉》的分析
15·视觉信息
第四章发展
1·儿童们为什么要这样画
2·理智说
3·儿童们画的是他们看见的东西
4·再现概念
5·绘画作为活动
6·原始圆圈
8·区别律
8·垂直与水平
9·倾斜
10·各部分之间的融合
11·大小
12·被误称的蝌蚪纹
13·向两度形式的转化
14·教育的影响
15·雕塑中形式的诞生
16·棒状形式和厚板片形式
17·立方体与圆柱体
第五章空间
1·线与轮廓
2·轮廓线竞争
3·图与底
4·深度上的各个层面
5·深度层面的区分在绘画中的应用
6·框架与窗口
7·凹进部分在雕塑中的作用
8·为什么能看到深度？
9·由遮挡产生的深度
10·透明
11·由变形产生的空间效果
12·三维盒子
13·从物理空间得到的帮助
14·是简化的而不是真实的
15·由梯度创造的深度
16·走向集聚的空间
17·中心透视的两个根源
18·并非是一种忠实的投影
19·金字塔空间
20、聚焦世界的象征性
21·中心与无限
22．与规则游戏
第六章光
1·光的经验
2．相对亮度
3·照明
4·由光线创造的空间
5·阴影
6·没有光线的画
7·光线的象征性
第七章色彩
1·从光到色
2·形与色
3·色彩是怎样产生的
4·生殖性原色
5·加与减
6·生殖性补色
7·随意性的媒介
8·对和谐的追求
9·构成层次的元素
10·色彩混合的“句法”
11·基本补色
12·色彩间的相互作用
13·马蒂斯（Matisse)与艾尔·格雷柯(El Greco)
14·对色彩的反应
15·冷与暖
第八章运动
1·事件与时间
2·同时性与顺序性
3·何时才能看见运动？
4·方向
5·速度的展现
6·频闪运动
7·影片剪辑中的种种问题
8·看得见的动力
9·复杂性的等级
10·作为工具的躯体
11·动态的身体形象
第九章力
1·仅有简化是不够的
2·力及其传统解释
3·力的图式
4·有关方向性张力的试验
5·不动之动
6·由倾斜造成的动感
7·由变形造成的张力
8·具有动感的构图
9·由频闪产生的动感效果
10·“力”从何而来？
10·来自艺术的实例
第十章表现
1·传统理论
2·结构固有的表现性
3·表现性的优先地位
4·艺术中的象征
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