本书为首部讨论民国电影海报的著作，图文并茂，多是首次披露了早期作为后电影产品的电影海报，凸显了当时社会的人文，为研究当时人文社会生态提供了重要线索，也成为研究电影艺术、海报设计、社会生活变迁不可多得的*手资料，具有很强的研究文献性、收藏导读性，再现了近代海派文化的繁华。书中附录了大量海报实物彩图，弥足珍贵。
总 序
自上海开埠，上海成为中国现代化发展的发源地，在不到一百年时间内，成为远东第一大都市，成为近代中国的文化中心，成为多元文化的重要聚集地与中兴之地，从而孕育出博大精深的海派文化。
上海为近代中国的先驱，是近代中国经济、贸易、科技、文化重镇。上海是中国共产党的诞生地，是海派文化的发源地、先进文化的策源地、近现代文化名人的汇聚地，造就了海纳百川，追求卓越，大气谦和，兼容并蓄的上海精神和海派文化气质，留下了大批具有重要文化信息含量的遗产。
在改革开放40周年之际，作为中国改革开放排头兵的上海，再次吹响重塑上海文化重镇的号角，进一步弘扬上海城市精神，打造红色文化、海派文化、江南文化的文化名片。汇集梳理海派文化典藏，可以挖掘丰富的海派文化资源，充实海派文化的研究，同时也是提供一个研究中华文化、深度展示中华优秀传统文化的新视角。整理、开发、解读近现代上海文化遗存，有助于进一步推动当下文化繁荣尤其是地方文化复兴，对进一步弘扬海派文化、彰显上海城市精神具有重要价值和现实意义。
海派名物典藏主要选取近现代富含大量文化信息的资源，以纸质资料为主，涵盖了影剧说明书、老戏单、老唱片、老胶片、老书札、老照片、老包装、老明信片等涉及社会经济文化发展方方面面的文化遗产，对其加以集中并进行深度文化解读。典藏内容图文并茂，文以深刻解说图，图以紧密结合文，内容多为首次披露，具有重要的文献史料价值。其撰写者均为长期涉猎并浸润其中的权威学者、专家及收藏家。可以说每部典藏都是一部文献历史记载，都是对某一门类的文化遗存的深度文化解读。
上海是一个有很多故事的城市，而且是一个非常精彩、色彩斑斓的城市。从过去到今天，这个演艺之都几乎每天有许多鲜为人知或众所周知的故事在上演。我们的工作，对于上海诸多文化遗存的解读、阐述仅仅是个开始，希望更多的专家学者加入这个行列，寻访上海近代的传奇踪迹，彰显海派文化的精气神，同时也为文化大繁荣尽一份绵薄之力，为伟大时代大声呐喊。
陈 东
（上海市文化发展基金会理事长、上海大学海派文化研究中心主任）
2018年7月11日
序
2017年春，美国加州大学伯克利分校的东亚图书馆邀请我去看方保罗先生的捐赠藏品。方保罗是美国人，但却以收藏中国电影文献而名闻圈内，他的藏品以象征性的价格转让给了东亚，应东亚盛邀，于是有了我的美国之行，主要就是去鉴赏这批藏品的文献价值。
我和方保罗先生在香港开会时见过面，他的藏品之丰我也早已耳闻，但在东亚真的面对他的这些藏品时，我还是吃了一惊。他的全部藏品装在180个纸箱里，当我们打开这些纸箱时，我的感觉只能以惊艳亮相这个词来形容：其中民国影刊收藏竟然有300种之多，影星原照收藏超过6000张，电影说明书和宣传单更多达几千种上万件，仅仅这些，就已远远超过了绝大多数公藏机构的收藏，令人赞叹。但不得不承认的是，其中最让人动容的还是那些电影海报。这些海报总数达到4000种左右，主要是20世纪50-80年代的中国香港和内地地区影片的彩色海报，大都为全开幅面的大尺寸，色彩鲜艳亮丽，画面生动传神，其中不少还有诸如李小龙、成龙、周润发等大牌明星的亲笔签名，视觉效果绝对震撼，如果用上海话来形容就是：弹眼落睛！也正因为此，东亚在决定扫描这批珍贵文献先后次序时，排在首位的就是这批海报，而读者调看这批文献最多的也是这些海报，可见其受欢迎程度。
说起中国电影海报的历史，一些专门介绍电影海报的著作都把中国电影资料馆收藏的《再生花》（明星影片公司1934年出品）海报说成是中国最早的电影海报，其实，这并不严谨。按道理，只要有电影放映就有产生电影海报的可能，但中国最初的一批电影，如《定军山》《难夫难妻》《阎瑞生》等，既未见海报实物存在，也没有文献能证明当时发行过海报。我所见到较早提到电影海报制作的是杨小仲，他在《忆商务印书馆电影部》（刊《中国电影》1957年1月号）一文中回忆：1924年，自己导演《醉乡遗恨》时真正是全身心地投入，自写对白，自找演员，连广告、海报、传单都由我设计。《醉乡遗恨》的海报虽然目前没有见到实物，但其曾经存在却是可以确认的。说起海报，有人总以为它的样式是一成不变的，现在是什么模样，以前也一定是这样。这未免有点绝对。海报的样式其实会有一个发展的过程，比如尺寸从小型到大幅，形式从简单到繁复，色彩从黑白到彩色等。特别是在中国，早期拍一部影片，几千元已经是一笔不小的投资，因而不可能在海报上投太多，只要能起到宣传的作用就可以了，讲究艺术是后期的追求。从一些实物和当时报刊上发表的海报实样来看，20世纪20年代早中期的中国电影海报，一般均为单张，16开或8开幅面大小，颜色多为用石版或胶版单色印，也有部分用双色印刷的。画面多文图相间，文字部分占有较大空间，图则大都根据剧照所绘。也许这样色彩单调、构图简单的海报会令人大失所望，甚至于不承认其为海报。但当时的电影海报确实就是如此简单，我们还找不到更复杂一点的海报。真正具有现代形态的电影海报是在20世纪30年代出现的，这有实物可以作证。其实，20世纪20年代早期的好莱坞海报，有不少也很简单，这符合一般事物的发展规律。至于究竟哪张是我国最早的电影海报，民间藏龙卧虎大有人在，还是等待时间检验为好，目前大可不必过分急躁。
中国电影海报，尤其是早期的电影海报，由于情况复杂，实物存世又太少，迷雾重重，困难多多，故一直没有一本具体论述的专著问世。现在，这个遗憾终于得到了弥补，刘钢先生的《近代电影海报探幽》一书和大家见面了，可谓难能可贵。刘钢不在电影界从事工作，也没有专业的研究背景，他有自己的工作，因为兴趣而走上了收藏和研究电影的道路，所碰到的困难可想而知，这种勇气值得赞叹，此为可贵之一。刘钢是以业余的身份来收藏研究电影海报，但又是以专业的态度来对待之，勤恳而严谨，绝非一般收藏界人士三天打鱼、两天晒网的漫不经心。据我所知，他是将工作收入的大部分拿出来收藏海报，且长期坚持，持之以恒。他住在北京，为了请上海的明星在海报上签名题词，留下一些痕迹，他不顾自己装着支架的有病心脏，一次次往返于京沪之间，乐此不疲，毫无怨言，这种坚毅执着的态度，是为可贵之二。业内收藏电影海报的人并不少，但刘钢有其自己独特的考虑，他知难而上，从一开始就把眼光瞄上了收藏难度最大的民国电影海报。据业内人士考证，民国时期拍摄的电影大概在3000部左右，而保存下来的完整电影拷贝则不超过十分之一，得以躲避战争、运动等各种灾难而遗留下来的电影海报也绝不会多于此数。因此收藏难度之大，转让价格之高，都是行外人难以想象的。刘钢一次次像走钢丝一般，在国内外各种渠道斗智斗勇，抢救回一幅又一幅早期电影海报，心情为之大爽；又一次次面对心仪之物，却因囊中羞涩、交涉失败等各种原因而失之交臂，悔恨再三。这种专业的视野和全身心的投入，正是一个收藏家有别于他人的特殊之处，可视之为可贵之三。刘钢收藏电影海报，一开始是因为兴趣，浸淫其中之后，徜徉于艺术宝殿而不可拔，不甘心只做一个收藏家，遂起研究之念。几年来，他研读相关专著，趋访电影前辈，请教业内专家，专心致志，勤勤恳恳，下了很大功夫，记了无数笔记，开始登堂入室，有了自己的一点心得。他不惮起步之初的简陋，愿意拿出来和大家交流，以便互相补益，共享成果。这种积极大度的心态和积小流以致江海的宏愿，是我认为最可宝贵的，值得学习和提倡。
海派名物典藏丛书的出版，今年是第二年，和去年的两本相比，今年共有三本出版，前进了一步，可喜可贺。我们一直追求丛书的独特品质，强调内容的文献价值和文字的可读性、文本的图像化，我们现在这样尽力，以后也会一直坚持。刘钢的著作出版，而且是第一部讨论民国电影海报的著作，里面还附录了大量他千辛万苦从各地搜集来的海报实物彩图，弥足珍贵。我愿意写几句话，表达祝贺，也表示感谢。希望这只是他研究道路上的第一步，以后在收藏更多、更珍稀的电影海报的同时，也有更精彩的论述和大家见面！
张 伟
2019年6月30日晨于沪南上海花园
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