《许全斌剧本集》是作者许全斌多年来创作的剧本集合。作者本人自小崇敬杜甫，为了写作《杜甫》这个剧本，拜师学习了豫剧的腔韵，反复学习了《诗词格律》以及《戏曲剧本写作教程》。另外，创作过程中还查阅有关唐代历史，查找了杜甫的有关家世等基础材料来充实自己。《厂长》及其他几个剧本是以发生在身边的故事为题材，有的是作者原来任宣传干事时采写过的真人真事，如今又用剧本的形式，再次把它们反映出来。
古典大型历史剧《杜甫》及现代剧《厂长》《卖牛》《劝劝妈》《她不是贼》是我经过几年的艰苦努力而创作的剧本。回忆当初下笔编剧的那一幕，至今记忆犹新、挥之不去，那时的我在想，就个人目前在编写戏曲剧本的水平而言，的确难以胜任。因为我既没有开阔的视野又没有广博丰富的阅历，更缺乏上天入地的想象力。仅凭自己几十年的生活积累和沉淀，就想把自己崇拜的人和日常生活中遇到的人和事，用剧本形式编写出来，实话讲有想法，但底气不足。后来仔细一想，世上无难事，只怕有心人。不会就学，不懂就问。只要有梦想，就有可能会梦想成真。现如今编剧者不计其数，这其中也包括很多自学成才者。于是就从打基础开始，循序渐进，逐步从选择题材、提炼主题、结构情节、制造冲突、设置悬念、塑造人物学起。点点滴滴，日积月累，在创作过程中尽量做到有的放矢且又面面俱到。真是在创作面前走过了坎坎坷坷……
现如今这本剧本集经过雕琢，终于出版了！它的出版不仅了了我一个心愿，更是圆了我一生想要创作剧本的梦。
说真的编写剧本确实难度很大，这不仅仅因为它是一种文艺表现形式，更重要的是：戏曲是一门综合性很强的文化艺术而常常使人难以驾驭。对于在编写的过程中，如何能准确把握起、承、转、合，更合情合理分配剧中人物与故事的比重等写作常识，可以说它们都是挡在我面前的拦路虎。不过我是幸运的，俗话讲得好：人生木，苍天护。在我提笔开始编写的过程中，得到了身边多位老师和书本老师的指教。加上创作时的激情，采用多看戏多听戏，多想，多问，多写的笨方法，□终将故事编成了戏曲剧本。在已学过的编写教科书中不少老师多次提到过这样一句话戏有规律，戏无定法，编剧应遵守其法，而不囿法秉持。无目的有目的，不自觉而又自觉，不依存而又依存，又有从生活中来到生活中去的规则。正因为有了这些行之有效的方法，才使编写剧本的过程得心应手。当然这也和一个人的综合素质分不开。我也同样如此学着师长们的方法，大胆去享受剧本创作的过程，□终将要讲的故事用戏曲剧本的形式编写了出来。尽管算不上什么精品制作，就自己而言，从创作的过程中享受了创作剧本的艰辛和快乐，也就足矣！创作剧本的过程，也是自我感染和受教育的过程，比如：我在编写《杜甫》剧本时，就深深地被他那种身处困境，还忧国忧民的高尚人格所感动，对他知恩图报的孝道之心心生崇敬。尤其是在编写《杜甫》第四场，立碑一场戏时，我几乎文完泪干。杜甫当年对他二姑母的感情释放，不正是现如今我们所提倡的仁、义、礼、智、信和孝道文化吗？对此，我坚信，用戏曲的手法再现伟大现实主义诗人一杜甫，就是讴歌华夏文化。在编写《杜甫》剧本中，因本人才学不逮，不可避免地出现一些文不符体之处，这样安排非学术所依，而是为剧情所需。例如，为剧情需要，剧本中所选杜甫诗文的年代未做考究与一一对应。《春夜喜雨》一诗在剧本中作为杜甫的习做出现在唱腔中，这主要是用观众耳熟能详的诗句再次唤起对这位伟大的现实主义诗人的怀念，而无学术研究之意，故作此声明。一句话，让古诗韵在新时代文化艺术的平台上，重新释放出鲜艳夺目的光彩。
现代剧《厂长》及其他几部剧本都是近年来身边发生的真实故事，采用戏曲艺术的手段把故事里的不畏艰辛，勇于攀登，撸起袖子实干的那种拼搏精神加以传播，使一些企业能从中受到启发。用小厂干大事的精神激励斗志，把中国制造搞上去。
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