中国影像志：电视剧卷_梁振华编_9787303104994

想想可能就是《中国影像志（电视剧卷）》选题触碰到了我的某个神经，往昔的岁月的确也可以在流水一样的时光中闪现光影，平日淡忘了的东西，一旦被一个触因激起，便可能如涟漪微荡越来越扩展清晰。几十年来，电视剧原来那些刻印在我们记忆深处的一个个影像，曾经消失在迅即变化的时代眩光中，似乎湮没，而一旦被有智者发掘出来，情感的积淀便顿然闪光。在似乎已经久远的时间隧道中，其实珍藏着舒缓温婉的记忆。
所以，我阅读完《中国影像志——温暖中国人一生的100部电视剧》，不禁感慨万千，收获的不仅仅是时代前行居然使电视剧充满了如此丰盛的快感，还触动了我们身经所历岁月中无数细枝末节的怀想。

    人的生活状态其实取决于心智状态，当一种情感姻缘攫取住心灵的时候，不由自主的兴奋便难免被抑制。眼前就是如此。
    几日来，手头著作的写作正进入关键阶段，每天主观坚持着快乐的生活状态，其实客观交稿的压力，时时压迫着神经，不免也有些着忙慌神。但奇怪的是，即便如此，在突然接到本书主编梁振华先生邀请做序（概要说明编撰《中国影像志——温暖中国人一生的100部电视剧》的缘由和书名意味）的电话时，我的答应之声已经从喉间奔突而出了，有些莫，为欣逢六十华诞的中国撰写“影像志”的意念一下子就攫住了我的思绪。我要写！我要看！我向往着拉远距离去重温过往岁月的影像回声。
    想想可能就是本书选题触碰到了我的某个神经，往昔的岁月的确也可以在流水一样的时光中闪现光影，平日淡忘了的东西，一旦被一个触因激起，便可能如涟漪微荡越来越扩展清晰。几十年来，电视剧原来那些刻印在我们记忆深处的一个个影像，曾经消失在迅即变化的时代眩光中，似乎湮没，而一旦被有智者发掘出来，情感的积淀便顿然闪光。在似乎已经久远的时间隧道中，其实珍藏着舒缓温婉的记忆。
    所以，我阅读完《中国影像志——温暖中国人一生的100部电视剧》，不禁感慨万千，收获的不仅仅是时代前行居然使电视剧充满了如此丰盛的快感，还触动了我们身经所历岁月中无数细枝末节的怀想。
    的确，如书中所言：“每个人心底，都有一座记忆的博物馆。那里，珍藏着属于你自己的时代。”无论是不是身处影像时代，记忆的刻印都更多伴随着图像的故事，而电视剧就如同生活的戏剧，在脑海中一幕幕地展现着时代的变迁。电视剧是什么？它不仅仅是娱乐休闲的活动观赏影像，还是社会生活经历的影像折射，是人的情感期望的寄托投射对象，是时代变迁跃进的显现和记忆符号。

说是筹拍，毫无经验的他们，怎么可能像今天拍电视一样，使用最高级的设备和最先进的技术，带领一大帮人转战中国、千里取景呢？那时的电视剧是“直播”——现场直播，就和我们现在看的春晚一样，演员在台上演什么，观众就在台下看什么，出了什么岔子，也被千万双眼睛看得一清二楚！这哪能算电视剧呢？电视剧不都是拍好了，后期制作了，然后再送到电视台去放的嘛！电视剧发展初期，由于摄像技术和录制技术的尚未成熟，还没有拍好再放这一说。早期的电视剧都是直播的，这一点，咱们的新中国可并没落后于发达国家，就是同时期的美国（20世纪50年代），电视台放的也都是直播剧，只不过他们直接把摄像头架在了百老汇剧院的顶上而已。
直播的电视剧拍摄起来，那就是一场高度紧张的“多兵种协同作战”了。所有的演职人员事先必须对分镜头剧本背得滚瓜烂熟，以便在拍摄时才能记清楚各自的职责，动作协调，配合默契。60平方米的演播室里搭两个简陋的小景，放上一些刀具，架上几台照明灯，竖起话筒架，伸出吊杆话筒，导演一声令下，控制台上一按播出电钮，指示灯一亮，演员就开始演，摄像师就开始拍。道具师、灯光师、音响师、美工、服装师、化妆师等，一律猫着腰在现场穿来穿去，躲开镜头，有条不紊地完成自己的工作。摄像师是整个现场最辛苦的人，那时的摄像机是笨重的铁疙瘩，又没有变焦功能，只能自己扛着推近，或者拉远，特写时凑到演员脸前去，一场戏下来，摄像师的衣服里能拧出水来。这还不够，他还必须得有几名助手，专门负责抬电缆——其实那是摄像机的电线，不过又粗又重，说是电缆不冤枉它——现场有好几台摄像机，这么多电线如果没有专人照顾，大家走来走去，它们就绞成一团“麻花”了。导演在控制间里死死地盯着几台监视器，根据剧情随时把画面切到对应的摄像机上，同时又要指挥其他人按照剧本演出，那可真是非三头六臂干不下来的活儿。然而，即使是这样的投入，直播电视剧仍然有着无法回避的大难题，实的镜头好拍，虚的怎么办？毛主席说：“只要有了人，什么人间奇迹都能创造。”那时的人也真是将主观能动性发挥到了最大限度，《一口菜饼子》里忆旧的段落，其实是从影片《智取华山》里剪下来的空镜头，风雨摇撼树木、闪电照亮长空……这就是旧社会的悲惨生活啊，不过都不是真拍的。

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