风烟望故国_童音著_9787020124992_厦门外图集团有限公司

《风烟望故国》是作者的一部词集，重点抒写以下几方面内容：一是家国之思，二是军人壮怀，三是人伦深情，四是闲适雅趣。这既表明了作者精神世界之丰富，也说明他词作的题材范围之宽广。他追循的是词的主流，却又不拘泥于某些论说，可以说是转益多师，博采众长，形成了自己的艺术天地。

　　序
　　初识童音先生是在十二年前初夏他所在的军营。那是青岛海滨一处不大的院落，但古木交荫，花卉簇拥，给人一种幽静、安宁的感觉。
　　童音先生是这个单位的负责人，听说我们要来，老早就与战友们在门口迎候。他着一身洁白的海军夏常服，显得干净利落。宾主几番寒暄落座后，我便感觉到有一股儒雅之气从这位干练的军人身上弥散开来。家国情怀，军人使命，生活琐事，这些经意与不经意的话题，他都很认真地发表自己的见解，并赋予诗一般的哲理和新意，给人留下很深的印象。
　　2013年10月，童音先生的第一本词集《九州十二枝》出版，那似乎是我预料之中的事。然而事隔两年之后，又一本词集《风烟望故国》即将付梓，这就不能不使我肃然起敬。
　　拜读《风烟望故国》这本集子后，我脑子里留下几点鲜明印象：一是家国之思，二是军人壮怀，三是人伦深情，四是闲适雅趣。这几个方面构成了童音先生这本词集的主要内容。这既表明了作者精神世界之丰富，也说明他词作的题材范围之宽广。他追循的是词的主流，却又不拘泥于某些论说，可以说是转益多师，博采众长，形成了自己的艺术天地。
　　从词境看，《风烟望故国》中既有金戈铁马，也有晓风残月；既有对古往今来的追思，也有对日常生活的描绘。不过作者更看重的似乎是前者，这从全书的编排上也可以看出来。如《莺啼序·瞻念》《兰陵王·美庐》这些以近、现代历史人物为题材的宏篇，着眼点不在于臧否而在于呈现，不在于对人物作终结式评判，而在于表达面对旧物时的情绪波动，着力营造一种“虚”的意境，给鉴赏者留下更多品悟的余地。也有“实”的，如《莺啼序·年华》，以画面的构思和气氛的营造为主：先以广角引入，“故国千里冰封，长天落飞绮”，运动中将镜头推近，“庭树高、鹊跃枝头，松椿挺挺并摇絮”，一片贺寿的喜庆气象；接下来是近景和特写，“远道情真，近邻意切，方圆共济济……话沧桑、鬓霜感慨；说新事、童言无忌”，在老与少的对举中，时间和空间都充满了张力。从集子中相邻的这几首词看，童音先生的艺术世界并不偏枯，他的咏史总是离不开当下。与他同呼吸共命运的同胞、亲朋、好友，同样是他作品中最常出现的抒情对象。《沁园春·生辰》《沁园春·百岁》写的都是日常生活中的特殊时刻，表现了作者浓重的人间情怀。因此，在《国殇·汶川大地震》带给我们震撼的同时，我们更可以真切地感受到词人在面对成千上万的生命于灾难中陨灭这一人间惨象发生时感情的真诚流露。“叹西岭雪消，东吴帆落，鹭鹂无觅；恨蜀道崩绝，茅屋残破，疮痍满目。莫问惊犬，流落他乡，何日能归故土门；莫访燕子，梁巢倾覆，哪年始孵乳雏雏。江河呜咽水倒流，青山噙泪斑入竹。东坡梦断，不再歌大江。李杜伤怀，不再吟高山。蜀守胆裂，朝暮徘徊江堰路。凄楚，酸楚，痛楚。”长歌当哭，捶胸顿足，发人人心中之所有。
　　作为军人，部队的战斗生活也常出现在他的笔下，构成了《风烟望故国》这本词集的重要内容。这里除了《浣溪沙·雄风》《清平乐·铁骑》《减字木兰花·大演习》等速写式短章之外，还有《满江红·初征》《水调歌头·看剑》《青门饮·雪夜行军》等抒发军人情怀的长阕，从不同的角度去审视、歌颂当代军人的风采。如《水调歌头·看剑》：“少年梦，凌云志，戍边疆。滚滚热血，满月挽弓射天狼。跋山涉水不辞，风餐露宿无惧，汗血洒无常。今宵重看剑，来日赴疆场。”洋溢的是一种豪情，突出的是一股气势。《青门饮·雪夜行军》则是一幅边塞军旅生活的壮丽画卷，无论是对自然景观的描写，还是对官兵壮怀的把握，都达到了崭新的境界和高度。“……儿女心音，父母白发，固我戍边豪情。饮马沉戟处，念多少、古今英雄。待得塞雁归来，重置酒、酹长城。”这是何等的军人气度，它隐含着多少悲壮和牺牲，给读者留下多少反思和联想的空间。《念奴娇·海澜》则另有一番特色，它将历史与现实熔于一炉，彰显了历史纵深感，同样具有当代边塞题材的特点：“欲驱战船东进，篷洞桅斜，浪恶谁能挽？载舟覆舟多少事，礁暗雾重休怨。甲午旧恨，钓岛新仇，雪耻待何年！”
　　个人的感情世界向来在“诗之余事”中占有重要的份额，童音先生的词集亦复如是。在这方面，我试看《玉京秋·凝眸》一首，上阕描写的是一片秋景：“枫岸拥红，芦汀回雪。”离人伫立深秋，怀念远去的青春和至亲，缕缕愁绪涌上心间。但是，词人并未将这股愁绪引向悲凉，而是用一系列繁复而有序的意象代替了直抒胸臆，从个人的心间走向了更加广袤的天地。“哀而不伤”，中国的传统诗教在这里又得到了一次生动的体现。又如《念奴娇·怀远》，词人将自己感情世界里最具华彩的段落追溯到少年时代，“九九艳阳，十八相送，殷殷情未诉”，让人沉浸在浓浓的遐思与美景之中。
　　若要说这本词集的艺术风格，我以为有两点值得一提。一是词风偏于豪放一派：在《风烟望故国》的咏史题材和山水题材中，贯穿着一条红线，那就是“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”。这种词风以及相应的历史观已经深深地嵌入了童音先生这一代人的脑海，纵使是反思，这也是一个重要的起点。因此我们从集子中不止一处地看到了这一类的句子：“回瞻故国长卷，漫凝眸、皑皑见情真。念岭南北望，寒江独钓；马上琵琶，瑟瑟乡音。易安寻诗，子猷访戴，难赋一川梅妆新。”（《沁园春·冬雪》）“大地山河一担装”的豪情与悲壮，都在里头了。二是不避俗字俗语，却贴合词中意境，增添灵动之气韵。这在描写日常生活的词作中更为突出，如“手擀面，煮三锅未艾，炉火浓浓”（《沁园春·百岁》），又如“主人倾杯宴远客，半桌鱼蟹半桌虾。酒酣挥毫共泼洒”（《浣溪沙·渔家》）。
　　我于作诗填词是外行，承蒙童音先生看重，邀我写“序”。好在“序”之文体并无固定格式，也无须讲究平仄、押韵，我这篇“序”就算是谈谈初读的体会吧。体会不到位，甚至臆断之处恐怕在所难免，还望童音先生多多包涵。最后希望童音先生生活幸福，雅兴勃发，写出更多的华美词章。
　　周靖波
　　2015年11月21日于北京

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