近年来尽管面临这来自伦敦、米兰、纽约的挑战，巴黎依旧是全球*伟大的时尚之都。巴黎时装界通过其haute couture, demi-couture, prtporter分类体系，造就了一个非西方设计师难以渗透的高度结构化和严格控制的系统。然而一批具有影响力的日本设计师却打入了这个系统，并对影响了整个巴黎时尚界。他们是怎么做到的？受制衣师和设计师把持的巴黎时尚界门槛很高，不仅具有很强的排他性，而且要求很高。
这引发了作者川村由仁夜的疑问。这个系统是否促进或抑制新的创造力？她在书中系统地梳理了法国传统时尚是如何受到外界力量的干扰或加强的，比如Kenzo Takada、Issey Miyake、Yohji Yamamoto、Rei Kawakubo 、Hanae Mori.。同时，她还提出了当今时装业应该思考的许多其他关键问题。例如，当下的时尚业是否更专注于产品形象的商业塑造，而不是服装本身？如果没有Saint Laurent、Miyake、Kenzo，法国时装业将走向何方？这本富有洞察力的书首次深入研究了日本在巴黎掀起的时尚浪潮，并对该行业的未来提出了一系列具有挑衅性的问题。
从高田贤三、山本宽斋到三宅一生、山本耀司、川久保玲，再到森英惠、渡边淳弥、高桥盾，三代日本设计师如何在巴黎掀起时尚浪潮
解析巴黎时尚产业的发展历史与运作模式，讲述日本时尚产业的形成，揭秘日本设计师打入巴黎时尚界的三种方式。
高田贤三、三宅一生、山本耀司、川久保玲、森英惠……关注时尚的人士对这几位日本设计师的名字一定不会陌生。从上个世纪60年代开始，在以西方设计师为主导的世界时尚舞台上，这几位日本设计师异军突起，以外来者的身份强势创入西方时尚体系，并各自挟独特的设计风格兼日本民族特色在时装舞台上大放异彩，令西方的时装记者们高呼日本浪潮来袭并席卷全球。对此，本书作者川村由仁夜女士以自己特有的兼具日本本土背景和国际化的视野考察了这几位日本设计师在西方时尚体系上位的过程及个中机理（当中不乏穿插着有趣的八卦），连带也从社会学的角度分析总结了时尚产生的背景和过程。也就是说，时尚之所以成其为时尚，或者说一种风潮之所以成其为时髦，其背后是有着一个完整的运作体系在推动的。
正如《穿普拉达的恶魔》里，由梅丽尔·斯特里普所扮演的女魔头在面对不屑时尚的助理时批评后者说：你觉得这和你无关？你去自己的衣橱，选出一件……我不知道……比如你身上这件松垮的蓝色绒线衣，试着告诉世人你的人生重要到你无法关心自己的穿着，但你不知道的是，这件衣服不仅仅是蓝色：它不是绿色，也不是青色，而是天蓝色。并且你肯定也不知道，是奥斯卡·德拉伦塔在2002年设计过一系列天蓝色的礼服，然后我记得是圣罗兰……是吗？设计出一系列天蓝色的军装夹克……再然后，天蓝色就出现在了其他八位不同设计师的作品里，随后进入各大百货商场，*后渗入可悲的休闲服饰店，才让你从她们的打折货中掏到。总之，这款蓝色价值几千万和数不尽的心血，但滑稽的是，你以为是你自己选择了这个颜色并让自己远离了时尚界，而事实却是，是这屋子里的人帮你从一堆东西里挑选出了这件绒线衫。相信看完这本书之后，读者会对她说的这段话有着更为深刻的理解。
川村由仁夜（Yuniya Kawamura）:纽约时装学院社会学教授，著有《如何做时尚与服饰研究》《时尚学：时尚研究导论》等作品。
致谢
1 序 服装与时尚
第一部分 法国的时尚文化
第一章 法国的时尚霸权：历史与体制
第二章 法国现代时尚体系
第三章 法国时尚的全球扩散机制：过去与现在
第四章 高级定制、半定制和高级成衣之间的区别
第二部分 日本服装设计师和法国时尚体系的互相依存关系
第五章 1970年以来巴黎出现的日本时尚现象
第六章 类型1：高田贤三对法国时尚体系的完全融入
第七章 类型2：川久保玲、三宅一生和山本耀司构建日本前卫时尚
第八章 类型3：森英惠获得巴黎设计师的最高荣誉
总结 巴黎：时尚的战场
附件A：研究设计
附件B：采访提纲
附件C：补充表格
参考文献
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