序
其实我在写哑舍正篇的时候，很多篇章就留了白，有一些想法和情景，例如反转的剧情，会破坏整个文章的基调，并不适合出现在正文里，就被我无情的删除了。
后来借着出大画集的机会，写了几篇外传，让晓泊用绘本的形式画了出来。但也仅是有限的几篇。
此次和人民文学出版社合作出哑舍的精装版，编辑建议我说要增添点内容。
可是正篇里每一部，都严格按照一部十二个故事加一篇后记的格式，加什么内容我的强迫症都不会允许。一部写一篇序？这个更夸张……哪有同一时间写五个序的？
编辑大人不死心的问我，有没有外传啊？
喏，我想起了之前大画集的几篇外传，觉得如果只登几篇的话，还是破坏了我的强迫症。
编辑大人一击掌，说这个简单啊！你每个故事写一个外传不就够了吗？这个肯定整齐！
我的内心是拒绝的……
想想就是个大工程啊！六十个小故事！每个都要重新回到当时写文时的情绪里，再查当时查过的资料，非常的细碎。
晓泊同学在旁边加了一句，说他最近正在画古董拟人……打算每篇都画……
编辑大人一拍桌，说就这么定了！整个六十个故事和六十张古董图加六十个拟人图，正好能出一本全彩的古董小传！
我的内心是崩溃的……
真是自己挖坑给自己跳啊！！！
不过有挑战性的工作，反而更加让人有斗志。
虽然过程十分艰难，我也从来没有尝试过在极短的时间内，思维切换得如此迅速。
写古董小传的过程，是从重新阅读正篇的文字，回忆当时的构思，找出当年的写作资料，从故事中找寻可以写外传的切入点，再写外传的大纲，最后动笔。
也许有人会讲，在已有的故事上写外传，应该会轻松一些吧？
其实并不，我的情绪要全部沉浸在当时的故事之中，才会有灵感。而且哑舍第一部和第二部的故事，可能外传还能好写一些。但从第三部开始，就非常难了。很多的故事从开头到结尾，一环扣一环，非常的完整，很难在任何一个地方插入外传。一旦写不好，就不是锦上添花，而是变成了画蛇添足。
因此，有些外传，我穿插了主线剧情，又或者用老板的日常来代替。
所以，有可能这本古董小传，大家通篇连贯的阅读下来，会有时空错乱的感觉，那是因为每一篇发生的时间，都是不一样的。
强烈建议，配合正篇一起阅读，会更美味哦！
后记
终于写完啦！
虽然写作的过程非常艰难，但终究也是写完了六十个外传故事。
有些小故事补全了一些设定，例如在山海经之中，三青为什么跟医生那么好。例如为什么长命锁碎掉了医生才能继续活下去。
有些小故事则更好的补充了正篇的主题，例如五明扇的正篇写的是，经常说谎的人，就会怀疑别人说谎。而外传写的是，谎言其实也分恶意和善意。
有些小故事都是有连贯性的，多次出现的天光墟、云象冢之类的地方，也会出现在哑舍第六部哦！
有些小故事，编辑大人在阅读之后，虽然觉得很流畅，但不知道重点在哪里。在我解释之后，才恍然大悟原来是这样。所以她也建议我在小传之中，用大家能理解的话来多解释一下。
但我写故事，尤其是写哑舍的时候，更喜欢像中国山水画那样留白。能看懂第一层意思，也会觉得很好看。但其实能看懂深层次的意义，会觉得更有意思。
我不知道是不是大家都能看得懂我文中所要表达的故事，但每个作者都会有自己的写作风格，哑舍也正因为这样才更加让大家喜欢，我也并不想改变。实在也是……不知道怎么改变，有些线索都在正篇里啦！再重复多说一遍，行文就太繁琐啦！
总之，在写古董小传的时候，我重新阅读多年前自己的文，也会经常被感动。
我也会鼓励自己，原来当时的我写得这么好，以后也不能输给以前的自己啊这样。
我会继续努力的！
感谢晓泊同学的及时交稿……他画六十个人设的难度等同于我写六十个小传，尤其他是按照顺序画的，但我并不是按照书里的顺序写的小传。有时候就会出现……啊呀，我想写这个古董是个汉子，晓泊就要痛苦的把画好的妹子改成汉子的情况……
感谢人民文学出版社的胡主编和涂涂的大力鞭策……不和你们开会就没有这本古董小传啊……下回开会千万不要当面开会了……很容易说着说着就挖新坑啊喂……
感谢美编妹子和发行部的老师们，每本书的出版都缺少不了各位的辛苦！
最后当然要感谢下读完这本书的读者朋友们，感谢大家一直以来的支持！要继续支持我支持哑舍哦！
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