《中华戏曲：汉剧（套装上下册）》以清晰、简洁、流利的笔触，描述了从明朝万历年间至今，跨越四百年的汉剧历程；从“皮黄合奏”入手，论述了汉剧声腔、剧目、演员与表演特色等，确立了汉剧乃当之无愧的“京剧之母”的理论根基；阐述了古老汉剧有别于其他剧种的显著艺术特征；通过介绍余洪元、吴天保、陈伯华三位汉剧艺术领军人物的卓越贡献与影响，展现了汉剧近百年辉煌、承接、守护与衰落的各种情景。
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
得知中国剧协与文化名城扬州联手，编印出版《中华戏曲丛书》的“春消息”时，恰逢中央电视台综合频道正开播大型纪实节目《北纬30度中国行》。《中国行》揭示的主题是：人类各种文化的滥觞，均与诸种文化所产生的地理背景密切相关。人类只有在水源丰盈、农业发达的地方长期生存下来，得以安居乐业，且不受外敌之频繁侵扰，在优越而和平的环境中，文化艺术的萌芽，才能生根开花，结出丰硕的果实。
中国戏剧历来所包含的是产生在中国区域内的各类戏剧与戏曲。中国戏剧与戏曲本属同一类型与名称，二者并无区别。将源自欧洲戏剧（话剧）、歌剧、舞剧、哑剧及日本歌舞伎、能乐等多种门类引入“戏剧”之列，甚而将“戏剧”二字专指并非产生本国的百年中国话剧，对于中国戏剧的研究，增添了许多不必要的障碍与烦琐，简言之，戏曲就是戏曲，话剧就是话剧，二者大可不必混为一谈。
在中国戏曲发展史上有着重要地位，称之为“京剧之母”的湖北汉剧，已有四百年的悠久历史。它的根基深扎在湖北汉河，长江两岸；它的枝叶已伸展到湘、陕、豫、粤、闽等省的部分地区，在那里顽强生长至今。特别是以汉剧的乳汁哺育而成长壮大的京剧，在中国文化中有着不可动摇的独特位置，成为中国戏曲的象征。而汉剧囿于种种因素，渐渐被人淡忘。二〇〇六年，因汉剧日渐衰落，被列入我国首批“国家非物质文化遗产名录”。可喜的是，二〇一〇年十一月十六日，京剧成功地被列入了联合国教科文组织遴选的“人类非物质文化遗产代表作名录”。京剧所产生的文化价值，在世界范围内得到的充分肯定，无疑是中华民族戏曲文化的一种崇高荣誉。也是给曾对京剧的形成与发展，作过不可磨灭贡献的汉、徽、昆、梆等剧种的几分慰藉。我深切感到：撰写《中华戏曲·汉剧》，既是对“濒危”汉剧实行保护、抢救、传承的呼吁与渴求；也是对京剧传承、发展的一份“家底”清理和探胜求宝。作为“国剧”之京剧的成就与影响，当之无愧的可称为中国传统戏曲文化的结晶。但它的“根”始终深扎在首开“皮黄合奏”之先河的湖北汉剧及徽、昆、梆等多地方剧种的沃土之中；它的“魂”一直飘荡着组成“国剧”的精灵，气韵与神采。
方月仿
前言
第一章 古老汉剧之起源形成与影响
一 万历年间的“楚调”不是汉剧的前身，而是源于弋阳腔的“清戏”
二 “西皮”与“二黄”“合奏”，由汉剧融南北腔调而完成
三 汉剧是当之无愧的“京剧之母”
第二章 古老汉剧之艺术特征
一 汉剧保持着浓郁的地方特色
二 汉剧是俗中有雅，雅中有俗的高台大戏
三 汉剧具有鲜明的生活化特点和程式化的灵动性
第三章 古老汉剧的辉煌与守护
一 余洪元时期（一九〇〇年~一九三〇年）
二 吴天保时期（一九〇三年~一九六〇年）
三 陈伯华时期（一九五二年~ ）
第四章 古老汉剧传承展示的遐想
一 古老汉剧的生存现状
二 古老汉剧传承展示的遐想
参考文献
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