色面造形.岩彩绘画形式骨架_胡明哲编著_9787040466355

《色面造形 ——岩彩绘画形式骨架》一书将整合“平面造形”“色彩配置”这两门岩彩画学习基础课的内容，分上下两篇，以专题的形式解析两门课程具有的不同的知识点，解析不同的语言要素和不同的语法结构。该书将与后续出版的《格物致知 ——岩彩绘画材质觉悟》共同搭建出一个岩彩绘画的完整的基础平台。分离地研究，分别地解析，是为了使学生对每一个要素都具备清晰透彻的理解，以便今后在创作中能够设计制作程序，并且层次分明地运用。

一以岩石微粒构成的岩彩绘画
　　岩彩绘画的独特性源自于材质——岩石的彩色微粒。其中又涉及两个方面：一是岩，二是彩。
　　1.岩
　　地球的地壳在循环往复无限运动中，一个暂时存在状态就是地表的岩层。“岩彩”即是天然岩石的粗细不同的彩色的微粒，其中包括地表的有色土和有色砂岩，也包括地壳深处的矿物质结晶。（在地质学概念中，岩石是多种矿物质的集合；土的母本就是岩。）岩彩绘画以大自然的天然馈赠作为主要材质，有时也少量使用鲜艳的人造釉料作为补充。（人造釉料也是以长石、石英等岩石作为基本物质原料而制造的。）因此“岩性”就是岩彩这个物质媒介的基本性质。“岩彩”可以作为绘画颜料，但是绝不仅仅是绘画颜料；因为它是脚下广阔绵延的大地，是时空中无所不在的微尘，是紧密联结我们人类短暂生命的地球的最基本物质。岩彩绘画的材质特征是：物质存在，向前凸浮。这决定了岩彩绘画的独特语法：平面造形，层面叠加，迹象表意。
　　2.彩
　　岩彩的“色彩”也明确从属于岩石的“岩性”；岩彩的“彩”是具有色相的天然的物质微粒。首先，天然色相有所局限。其次，物质微粒区别于水性的轻薄和透明，所以在制作中“色彩”的意识必须转换为“色层”的意识。再者，岩彩有别于油性色彩可随心所欲地调和，因为物质的微粒有大有小，有轻有重，既使人为地调和之后，干燥的过程中也会按照物理原理分离地呈象，并不与主观的愿望相符。制作中必须理解“物理原理”并且借助于“物质本色”。岩彩绘画的色彩理念是欣赏和运用天然岩石的物质本色，从限定出发，以少胜多地配置色彩。物质本色虽然数量有限，但由于不同审美，不同智慧，上下左右，变换关系，也能显现出无限的变化。
　　岩彩绘画的色彩思路：以物质本色，有限定配置。其实，这是东方绘画的悠久传统，也是东方哲学观念以及东方审美的象征。
　　任何事物都有局限性，然而事物的局限，恰恰就是事物的性质和价值。岩彩材质的局限是天然，物质，微粒。相较于其他的绘画媒介，岩彩材质粗大厚重，不适合用长毛笔、软毛笔，本质上不具有书写性特长，因此回避书写、勾勒、描画、分染、以线造形等绘画方式。岩彩材质粗细不一，轻重不同，色相有限，本质上不适合形色结合的一次性的用笔，也不适合塑造立体感以及具象造型等绘画方式。
　　但岩彩绘画引申出全新的审美意境——材质美感，迹象表意。
　　这是岩彩画家思考问题的出发点，也是岩彩绘画的当代价值和深远意义。岩彩绘画欣赏和彰显自己的局限，“远离”而非“靠近”其他的绘画。
　　总之“岩彩”是大自然的天然馈赠，具有自在的不依人的意志为转移的“岩性”，带给我们不断解读和无限遐想的“岩意”；岩彩绘画以此作为核心价值，建构独树一帜的语言方式。

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