前言（致谢） / 1
导言 / 1
第一部分
引序 /
第一章 印象派绘画艺术的双重意义——继承与开启 /
一、 印象派绘画对欧洲近代绘画的继承 /
法国的近代绘画——从大卫到安格尔——德拉克罗瓦——库尔贝 ——马奈的都市现实主义——印象派绘画的继承意义
二、 印象派绘画作为朝向抽象艺术的第一步 /
绘画艺术的观念——材料与技巧的演变
三、 十九世纪的末期——印象派之后的法国绘画 /
新印象派绘画——高更——纳比派
第二章 理性的野兽派绘画——绘画性表现的新概念 /
马蒂斯的成长——德朗与弗拉明克——日本版画——绘画“表现”的新概念——塞尚对马蒂斯的意义
附： 巴尔的展览文本（摘译）： 第二章 从印象派到野兽派
第三章 原始风格与现代绘画——立体派绘画之前的毕加索 /
毕加索的成长——毕加索的蓝色时期与玫瑰色时期——毕加索与马蒂斯——对原始艺术的兴趣——“亚维农少女”的前后
第二部分
第四章 现实与抽象之间的临界——立体派绘画的形成 /
布拉克来到立体派绘画的风格——毕加索的演变——毕加索来到立体派的风格——分析立体派绘画的现实性与抽象性
附： 巴尔原文本中关于立体派的章节（第三章摘译）： 第三章 分析立体派
第五章 从突破临界的实验中获取自由——立体派绘画的发展 /
毕加索的“卡达克斯”系列绘画——布拉克的发展——接近抽象的临界——字母的出现——纸拼贴作品——综合立体派绘画
附： 巴尔原文本中关于立体派的章节（第七章摘译）： 第七章 综合立体派
第六章 超越现实的边界——立体派绘画与未来主义及从立体派绘画中衍生出来的抽象绘画倾向 /
一、 立体派绘画与未来主义 /
未来主义的出现——未来主义画家和未来主义绘画技巧的宣言——未来主义的画家及其作品——巴黎之行——波菊尼和巴拉的抽象倾向
二、 从立体派绘画中衍生出来的抽象艺术倾向 /
在巴黎的俄尔甫斯主义——德劳内，其他艺术家： 库普卡——莱歇——杜尚——皮卡比亚
附： 巴尔原文本的第四章： 未来主义，第六章： 在巴黎的抽象绘画，第八章： 立体派的雕塑（均为摘译）： 第四章 未来主义
第三部分
第七章 朝向内在精神表现的非几何性抽象艺术——在德国的表现主义绘画及达达主义中的抽象艺术倾向 /
一、 来自慕尼黑的冥思与革命 /
德国的表现主义——慕尼黑——康定斯基的发展与演变——抽象艺术的理论
二、 达达主义对抽象艺术建设性的作用 /
苏黎世的阿尔普——皮卡比亚与杜尚——汉诺威的施维特斯——纽约的曼·雷
附： 巴尔的原文本中与本章有关的内容（摘译）第五章 在德国的抽象表现主义，第十七章 抽象的达达主义
第八章 至上的方形和物质性的结构空间——俄罗斯在1912年至1922年期间的前卫运动对抽象艺术的贡献 /
巡回展览画派——“艺术世界”运动——对现代艺术的民间收藏——拉里洛夫和他的小集团——辐射主义——马列维奇的发展——至上主义的绘画——0·10展览——塔特林的浮雕结构——嘉伯与佩维斯勒——结构主义的出现——罗德琴科与李西斯基
附： 巴尔原文本（摘译）第十章 在俄罗斯的抽象绘画，第十一章 结构主义
第九章 直线与原色： 一个纯粹基础感觉的世界——蒙德里安，荷兰的“风格”运动和新造型主义 /
“风格”运动——蒙德里安的发展（巴黎）——蒙德里安在荷兰——杜伊斯堡——新造型主义的理论——其他的画家成员——蒙德里安回巴黎——纯粹主义——蒙德里安的成熟——杜伊斯堡改变方向
附： 巴尔的文本（摘译）： 第十二章 抽象艺术在荷兰： 风格派和新造型主义
尾篇 一种努力及其过程中的冲突——包豪斯的实践： 抽象艺术作为艺术教学的内容 /
包豪斯的建立——基础课的教学——伊顿、康定斯基、克利——内部的革命——新的基础教学——莫霍利·纳吉、阿尔伯斯——“抽象——创造”集团与1930年代抽象艺术的基本状况
附： 巴尔的原文本（摘译）第十三章 战后的德国： 包豪斯 第十九章： 年轻的一代
附章： 朝向我们时代的艺术——巴尔成长的背景与纽约现代美术馆的诞生 /
一、 巴尔的成长： 普林斯顿大学——哈佛大学的深造——去欧洲的旅行；
二、 艺术机构在纽约的兴起纽约现代美术馆的诞生。
索引 /
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