前言
庄一拂（1907年11月16日2001年2月14日），原名临，号南溪，晚号箨山，浙江嘉兴人。早年负笈上海圣约翰大学，1929年获东亚研究院法学硕士《庄一拂自传》谓：负笈上海，得东亚研究院法学硕士，院长吴凯生，时民国己巳年也。庄增明《〈庄一拂诗词曲文遗稿〉后记》言：1928年（22岁）获上海东亚研究院法学硕士。庄增明编：《庄一拂诗词曲文遗稿》，嘉兴市图书馆印，2007年。《中国昆剧大辞典》庄增明所撰庄一拂条云：1927年获东亚研究院法学硕士学位。南京大学出版社，2002年，第476页。此处系年从《自传》。。工诗词，善度曲，撰有《十年记》《鸳湖冢》《鸣笳记》传奇三种，又有《古典戏曲存目汇考》（1982）、《明清散曲作家汇考》（1992）等著述行世。他活跃于20世纪上半叶海上曲坛，酒酣以往，粉墨登场，一座尽倾朱大可：《〈庄一拂诗词曲文遗稿〉序》，《庄一拂诗词曲文遗稿》，嘉兴市图书馆印，2007年，第4页。。且交游广泛，与赵景深、董每戡等俱有密切往来。
《古典戏曲存目汇考》一书，是庄一拂先生耗时三十年编纂的一部完整的戏曲全目。汇集戏文320余种、杂剧1830余种、传奇2590余种，总计达4750余种。这个规模较之姚、王两氏著录，增出二千六百余种，远在一倍以上庄一拂编著：《古典戏曲存目汇考》例言，上海古籍出版社，1982年，第1页。。和20世纪其他同类著作相比，则略多于周贻白《中国戏曲剧目初探》，与傅惜华《中国古典戏曲总录》大致相当。赵景深为之作《序》，给予很高评价。然而由于条件限制和编者个人目力所限，该书也确实存在一些疏漏之处，有必要做全面梳理与订补。其意义主要表现在如下几个方面：
第一，从学术发展的角度来看，《古典戏曲存目汇考》亟待进一步充实与完善。
《古典戏曲存目汇考》一书的历史贡献不容抹杀，但其缺陷和不足也确实客观存在，毋庸讳言。特别是近年海内外戏曲文献的陆续发现、整理与研究，使学者能够得见的戏曲作品数量和曲家资料大为增加，修订《古典戏曲存目汇考》，已具备一定的学术条件和文献基础。虽然我们不应该苛求前人，但学术的进步、发展则有待于后来者之推动，一部较为完备的古典戏曲总目是研究者期待已久的。
第二，从戏曲研究的深化与拓展来看，修订《古典戏曲存目汇考》，可以使戏曲文献目录学研究走向深入，有助于戏曲研究和戏曲遗产的整理。
目录学为历代学者所推重，被视为进入学术殿堂的一条不可逾越的门径，治学之方法，亦将于此涉径焉汪辟疆：《目录与目录学》，《目录学研究》，华东师范大学出版社，2000年，第10页。。戏曲目录的编制与整个戏曲研究学科的关系十分密切苗怀明：《二十世纪戏曲文献学述略》，中华书局，2005年，第241页。，而曲学书簿的著录水平，往往反映出一个特定阶段戏曲研究的开展面貌陆萼庭：《清代戏曲作家作品的著录问题》，《清代戏曲家丛考》，学林出版社，1995年，第306页。。对《古典戏曲存目汇考》之类重要著作进行必要的补正与完善，既是戏曲目录学发展走向所提出的必然要求，也符合学术研究循序渐进的内在理路。有利于弘扬传统学术，对整个戏曲研究学科领域的拓展与探索的深入，无疑具有积极的推动意义。
第三，从实际应用来看，对《古典戏曲存目汇考》进行大面积修订，已是学界共同的心愿。
《古典戏曲存目汇考》是迄今为止规模较大的一部古典戏曲总目，其编纂体例是，先按戏曲剧本体制分类，再依据时代先后，将曲家小传、曲目著录、剧情梗概、本事来源、版本流变、剧作存佚等逐一注明，条分缕析，书后附有曲家和曲目的索引，便于广大研究者使用。为学者提供了许多新的资料和资讯，极具参考价值，问世之初即享有很高声誉。几代学人从中获得教益。如吴书荫曾说：三巨帙的《古典戏曲存目汇考》，却始终置于我的案头，一直伴随着我，成为一部经常查阅的重要工具书，为我指引学习和研究古典戏曲的门径。吴书荫：《绍续前贤功在曲学》，台湾《戏曲研究通讯》第五期。该书1982年出版，早已售罄，却一直没有重印过，海内外需要此书的学者只能去求人复印。从实际应用角度考虑，也亟须修订再版。然修订的任务相当繁重，不仅要订正错误，拾遗补阙，还必须在剧作家和作品的考订辨析上有较大的突破，这样才能与时俱进，满足广大研究者的需要。可见这并非是一件轻而易举的工作，恐怕一两年内也难以奏效吴书荫：《绍续前贤功在曲学》，台湾《戏曲研究通讯》第五期。。
由于影响甚大，该书出版后，也不断有研究者撰文予以订补。如赵景瑜《〈古典戏曲存目汇考〉订正四例》（《曲苑》第2辑）、范志新《〈古典戏曲存目汇考〉订正补疑志疑》（《戏剧》1987年第2期）、邓长风《关于〈古典戏曲存目汇考〉的几个问题》（《湖北师范学院学报》1990年第2期）、陆萼庭《清代戏曲作家作品的著录问题》（《戏剧艺术》1992年第3期）、赵山林《〈古典戏曲存目汇考〉试补》（《中国古典戏剧论稿》，安徽文艺出版社，1998年）、戴云《读曲偶得〈古典戏曲存目汇考〉补正》（《中华戏曲》第23辑）、《〈古典戏曲存目汇考〉补正》（《文献》1999年第3期）以及笔者多年来所撰写的系列论文等等。
从研究现状来看，学界现有成果大致体现出如下两个特点：一是补正者功力较深，订补文章具有较为重要的文献价值和研究拓展之功；二是相关订补多集中于某一两个层面，研究内容略嫌零散，系统性、整体性的关注不够。从学术研究的发展趋势来看，迫切需要有人能综合大家的研究成果，对此书作一次全面的修订，使其以崭新的面貌呈现在广大读者面前吴书荫：《绍续前贤功在曲学》，台湾《戏曲研究通讯》第五期。。
本课题在学界最新研究成果的基础上，通过广泛阅读文献，对庄一拂的《古典戏曲存目汇考》一书，进行较为全面的订讹、增补。全书分上、下两编，上编为庄目已收曲目、曲家辨正，包括曲目辨正（130种）与曲家辨正（133人）；下编为庄目未收曲目、曲家增补，包括曲目增补（250种）和曲家增补（35人）。目前，该书共涉及曲目380种，曲家168人。从所述内容来看，主要可以分为六大方面，即本事漏考误标作者一目多出本事误注漏收剧目生平失考。
书稿的主要内容包括如下几个方面：
一是考订庄目所收《同棺记》《芙蓉屏记》《稻花劫》《玉符记》《诗会记》《犀珮记》《孝感记》《北亭记》《紫绮裘》《红丝记》《桃笑迹》《画扇记》《轩辕记》《覆鹿记》《丽鸟媒》《女开科》《莲花幕》《双梅记》《看剑记》《一合相》《二阁记》《坠楼记》《乜县丞》《齐人记》《红叶记》《鸳鸯扇》《白乳记》《梅花诗》《潮缘记》《渔樵记》《书中玉》《南楼传》《一枝梅》《碧天霞》《鹦鹉媒》《戴花刘》《诗中圣》《七夕圆》《千金寿》《升天记》《思婚记》《祝寿记》《包待制三勘蝴蝶梦》《锁骨菩萨》等剧目，增补其本事漏考。
二是考订庄目所收《风流院》《虎媒记》《六如亭》《海岳圆》《护花旙》《秣陵秋》《可怜虫》等剧目，纠正其误标作者。
三是考订庄目所收《小江东》等剧目一目多出。该书下编传奇二著录有小斋主人所作传奇二种：《小江东》《补天记》。均据清佚名所编《传奇汇考标目》别本。《小江东》与《补天记》，实则为一剧而异称。《传奇汇考标目》别本，误一剧为二剧，庄目未察，亦沿其误。
四是考订庄目所收《画图缘》《金凤钗》《白头花烛》《续缘记》等剧目，订正其本事误注。
五是为庄目增补漏收剧目250种，如韩上桂《青莲记》、江楫《芙蓉记》、袁于令《汨罗记》、叶稚斐《渔家哭》、庄《金鱼佩》《琼瑶服》《讨妒檄》《翻玉簪》《雁翎甲》《胭脂云》《双熊梦》，马世俊《齐人记》《古其风留人眼》，蒋学沂《紫兰宫》《麒麟阁》，刘可培《耆英记》《绣图缘》《绣旗记》《餐英记》，朱素仙《玉连环》《绘真记》，胡盍朋《鹤相知》《中庭笑》，钝夫《离骚影》、陆继辂等《海上谣》、吴兰徵《三生石》、张幼学《青楼恨》、退耕老农《楚江晴》、吴恒宣《无双记》、储梦熊《并蒂花》、王纳谏《英雄概》、佚名《海神记》、佚名《洛阳记》、佚名《三国记》、佚名《史阁部勤王》、佚名《存孤记》等，其中不乏各类戏曲书目均未载及的剧作。
六是考订庄目所收《天台梦》《铜虎媒》《雨蝶痕》《中郎女》《步飞烟》《云石会》《蟾宫操》《春波影》《玉珍娘》《桃花寨》《认毡笠》《太平园》《生辰纲》《齐人记》《红牙小谱》《倒鸳鸯》《三报恩》《软羊脂》《耆英会》《鸳鸯镜》《才人福》《天宝曲史》《桂花塔》《青灯泪》《汨罗沙》《梅花梦》《迎天榜》《四友堂里言》《万花台》《芝龛记》《介山记》《皇华记》《绛蘅秋》《广寒秋》《紫霞巾》《彩虹记》《孝泉记》《后缇萦》《一帆记》《玉田春水轩杂剧》《梁园雪》《白虹记》《遗扇记》《河梁怨》《沉香亭》《花石纲》《三合掌》《火牛阵》《护花铃》《杜秀才痛哭霸亭秋》《想当然》《桃笑迹》《相如记》《虎媒记》等百余种剧目，补正作者的生平失考之处，涉及曲家133人；考订庄目未收曲家马世俊、马杏逸、尹恭保、王廷鉴、边三岗、龙继栋、吕公溥、朱景英、江楫、汤寅、许宝善、冷士湄、吴芾、吴道荣、张幼学、张自慎、李廷敬、杨云璈、汪轫、沈著轩、陆澹安、陈子升、陈梦雷、林占春、茅恒、金烺、金鳌、赵绍鼎、顾春、顾麟瑞、高钦亮、储梦熊、蔡荣莲、颜肇维、魏裔介等35人的生平事迹。
因此，本书的特点是，不拘囿于某一个作品或某一作家的增补，而是对所收剧目作全面梳理，并考订、辨析，使该项研究进一步系统化、条理化、深刻化，努力拓展覆盖面。可以说，本成果具有系统化、整体化和原创性的特点。
在研究方法上，笔者使用的主要是文献研究法。一是阅读大量文献，占有第一手材料，并对涉及曲家或戏曲剧目之史料文献与庄目所述，作较为系统的比勘对读，正本清源；二是在考订曲家生平史实的同时，也留意辑录已佚戏曲，以补庄目之未逮；三是博览史书、笔记等，详考戏曲本事；四是注意访查方志、家谱、碑传等地方文献资料中的有关戏曲研究线索。
本人对庄目的研究和补正已有二十余年，中国知网收录的庄一拂《古典戏曲存目汇考》研究论文中，约2/3由笔者撰写。另外，近年出版的苗怀明《二十世纪戏曲文献学述略》（中华书局2005年版）、徐宏图《南宋戏曲史》（上海古籍出版社2008年版）、倪莉《中国古代戏曲目录研究综论》（知识产权出版社2010年版）、杜海军《中国古典戏曲目录发展史》（广西师范大学出版社2015年版）等多部专著，杨义主编的《中国文学年鉴（2005）》（中国文学年鉴社2006年版）等工具书，以及吴书荫《绍续前贤功在曲学纪念庄一拂先生百年诞辰》（台湾中央大学《戏曲研究通讯》第5期）等论文，曾征引笔者发表的系列论文，且多予以好评。由于本项研究成果较为突出，引起庄一拂家乡嘉兴市有关部门及北京、上海等地一些出版机构重视，与他们建立了良好的学术合作关系。
当然，由于受本人学术水平、研究视野以及地域和经费的限制，本书稿还存在一些问题和需要改进之处，主要包括：一是虽然尽可能对大量研究文献作广泛阅读和深入思考，但仍难免挂一漏万，个别考证结论还有待斟酌；二是对于海外新发现的戏曲文本或相关文献的关注面还不够广、了解程度不够高；三是由于论题牵涉面太广，本书成书时间过长，虽经后来屡次补充修订，一些学者的研究成果，因各种原因仍可能没有关注到（或笔者撰写该条目时，学界尚未有相关研究成果问世），此有待读者诸君批评指正；四是古代文献浩如烟海，一时难以穷尽，有关作家或剧目的考证，尚有待进一步完善与补充。
笔者研治古代戏曲四十余年，得益于文献之处不少，对文献整理和研究均甚感兴趣。由本人主持编纂的大型文献史料集《清代散见戏曲史料汇编》，计划出版诗词卷方志卷笔记卷小说卷诗话卷尺牍卷日记卷文告卷图像卷等多种，总字数应在1000万字以上。目前已出版了70余万字的《清代散见戏曲史料汇编（诗词卷·初编）》（全三册）和50余万字的《清代散见戏曲史料汇编（诗词卷·二编）》（上、下册），方志卷·初编方志卷·二编笔记卷·初编笔记卷·二编也已列入出版计划，将于一两年内推出。余下数卷的整理工作，也将有条不紊地开展。相信该书的出版，也将对庄目乃至古代戏曲文献的研究起到一定的助推作用。
书单推荐
